# ESCENA I. La celda Fray Lorenzo.
Entran Fray Lorenzo y Paris.
FRAY LORENZO.
¿El jueves, señor? El tiempo es muy breve.
PARIS.
Mi padre Capuleto así lo quiere;
Y yo no soy remiso en secundar su prisa.
FRAY LAWRENCE.
Bien dices que no sabes lo que piensa la dama.
Desnivelado es el curso; no me agrada.
PARIS.
Desmedidamente llora la muerte de Tibaldo,
y por eso le he hablado poco de amor;
pues Venus no sonríe en una casa de lágrimas.
Ahora bien, señor, su padre juzga peligroso
que ella dé tanto influjo a su pesar;
y, en su sabiduría, apresura nuestro enlace
para detener la inundación de sus lágrimas,
las cuales, al recordarlas tanto ella sola,
la compañía podría apartarle.
Ya sabéis ahora la razón de esta prisa.
FRAY LORENZO.
[Aparte.] Quisiera ignorar por qué ha de retrasarse.—
Mire, señor, aquí viene la dama hacia mi celda.
Entra Julieta.
PARIS.
¡Bien encontrada, mi señora y mi esposa!
JULIETA.
Eso podrá ser, señor, cuando sea esposa.
PARÍS.
Eso puede ser, y debe ser, amor, el próximo jueves.
JULIETA.
Lo que ha de ser, será.
FRAY LORENZO.
Ese es un texto seguro.
PARIS.
¿Vienes a hacer confesión con este padre?
JULIETA.
Para contestar a eso, tendría que confesarme ante usted.
PARIS.
No le niegues que me amas.
JULIETA.
Te confesaré que lo amo.
PARÍS.
Y así lo haréis, estoy seguro, ya que me amáis.
JULIET.
Si lo hago, tendrá mucho más valor
dicho a tus espaldas que en tu cara.
PARIS.
Pobre alma, tu rostro está muy afeado por las lágrimas.
JULIET.
Con eso poco triunfo han ganado las lágrimas,
que ya era bastante malo antes de su inquina.
PARIS.
Lo agravias más que con llantos con ese relato.
JULIET.
Eso no es calumnia, señor, sino una verdad,
y lo que dije, lo dije en mi propia cara.
PARIS.
Tu rostro es mío, y lo has difamado.
JULIET.
Puede ser, pues no es mío.
¿Estáis desocupado, padre santo, ahora, o acudiré a vos en la misa de la tarde?
FRAY LORENZO.
Mi tiempo me lo permite, hija pensativa, ahora.—
Mi señor, debemos suplicar un momento a solas.
PARIS.
¡Dios me libre de perturbar la devoción!—
Julieta, el jueves temprano iré a despertaros;
hasta entonces, adiós, y guardad este santo beso.
[Sale.]
JULIETA.
Oh, cierra la puerta, y cuando lo hayas hecho,
¡ven a llorar conmigo, sin esperanza, sin cura, sin remedio!
FRAY LORENZO.
Oh, Julieta, ya conozco tu dolor;
me supera y me deja sin razón.
Oigo que debes, sin poder posponerlo,
el próximo jueves casarte con este conde.
JULIETA.
No me hables, fray, de lo que has escuchado,
a menos que me digas cómo puedo evitarlo.
Si con tu sabiduría no puedes darme ayuda,
califica tan solo mi resolución de sabia,
y con este cuchillo la ayudaré al instante.
Dios unió mi corazón al de Romeo, y tú nuestras manos;
y antes de que esta mano, sellada por ti a la de Romeo,
sea el apéndice de otro documento,
o mi fiel corazón, con traidora revuelta,
se entregue a otro, esto dará muerte a ambos.
Por tanto, recurriendo a tu larga experiencia,
dame un consejo inmediato, o contempla cómo,
entre mis extremos y yo, este sangriento cuchillo
ejercerá el imperio, arbitrando aquello
que la autoridad de tus años y tu arte
no pudo llevar a un fin de verdadero honor.
No tardes tanto en hablar. Ansío morir
si lo que vas a decir no habla de un remedio.
FRAY LAWRENCE.
Detente, hija. Diviso una especie de esperanza,
que exige una ejecución tan desesperada
como lo es aquello que queremos evitar.
Si, en vez de casarte con el conde Paris,
tienes la fuerza de voluntad para matarte,
entonces es probable que emprendas
algo semejante a la muerte para ahuyentar esta afrenta,
tú que te enfrentas a la muerte misma para escapar de ella.
Y si te atreves, te daré el remedio.
JULIETA.
Oh, mándame a saltar, antes que casarme con Paris, desde las almenas de aquella torre, o a transitar por sendas de ladrones, o mándame a acechar donde haya serpientes. ¡ Encadéname a osos rugientes; o escóndeme cada noche en un osario, cubierto por completo con los huesos trillizantes de los muertos, con tibias humeantes y amarillas calaveras sin mandíbula! O mándame a entrar en una tumba recién cavada, y escóndeme con un muerto en su mortaja; cosas que, al oírlas contar, me han hecho temblar, y lo haré sin miedo ni duda, por vivir como esposa inmaculada de mi dulce amor.
FRAY LORENZO.
Detente, pues. Ve a casa, alégrate, da tu consentimiento
para casarte con Paris. Mañana es miércoles;
mañana por la noche cuida de acostarte sola,
no dejes que tu nodriza duerma contigo en tu aposento.
Toma este frasco, estando ya en la cama,
y bébete este licor destilado;
al instante correrá por todas tus venas
un humor frío y adormecedor; pues ningún pulso
seguirá su curso natural, sino que se detendrá.
Ningún calor, ningunos aliento atestiguarán que vives;
las rosas de tus labios y tus mejillas se marchitarán
hasta convertirse en pálidas cenizas; las ventanas de tus ojos caerán,
como la muerte cuando cierra el día de la vida.
Cada parte, privada de su gobierno flexible,
parecerá rígida, y yerta, y fría como la muerte.
Y en esta prestada semejanza de la muerte encogida
permanecerás cuarenta y dos horas,
y entonces despertarás como de un plácido sueño.
Ahora bien, cuando por la mañana el novio llegue
para levantarte de la cama, allí estarás muerta.
Entonces, como es costumbre en nuestra tierra,
con tus mejores ropas, descubierta, sobre las parihuelas,
serás llevada a aquella misma antigua cripta
donde yacen todos los parientes de los Capuleto.
Mientras tanto, antes de que despiertes,
Romeo sabrá por mis cartas nuestro plan,
y aquí vendrá, y él y yo
velaremos tu despertar, y esa misma noche
se llevará Romeo de aquí a Mantua.
Y esto te librará de esta presente vergüenza,
si ningún capricho inconstante ni miedo de mujer
mengua tu valor al llevarlo a cabo.
JULIETA.
¡Dadme, dadme! ¡Oh, no me habléis de miedo!
FRAY LORENZO.
Detente; vete, sé fuerte y próspero
En esta resolución. Enviaré un fraile a toda prisa
A Mantua, con mis cartas para tu señor.
JULIETAS.
El amor me dé fuerza, y la fuerza me auxilie.
Adiós, querido padre.
[Salen.]
### ESCENA II. Un salón en casa de Capuleto.
Entran Capuleto, Lady Capuleto, la Nodriza y Sirvientes.
CAPULET.
Inviten a tantos huéspedes como aquí están escritos.
[Sale el primer Criado.]
Muchacho, vete a contratarme veinte cocineros diestros.
SEGUNDO CRIADO.
No tendrá ninguno malo, señor; pues probaré si pueden chuparse los dedos.
CAPULET.
¿Cómo puedes probarlos así?
SEGUNDO CRIADO.
Válgame Dios, señor, mal cocinero es el que no se lame los dedos;
por tanto, el que no se lame los dedos no viene conmigo.
CAPULETOS.
Id, marchaos.
[Sale el segundo Criado.]
Estaremos muy desprovistos para esta ocasión.
¿Cómo, se ha ido mi hija a donde fray Lorenzo?
ENFERMERA.
Ay, sant cielo.
CAPULETIO.
Bien, quizá logre sacarle algún buen provecho.
Es una muchacha caprichosa y terca.
Entra Julieta.
ENFERMERA.
Miradla do viene de confesarse con alegre semblante.
CAPULET.
¿Qué hay, testaruda? ¿Dónde has andado callejeando?
JULIETA.
Donde he aprendido a arrepentirme ya Del pecado de oponerme desobediente A vos y a vuestros mandatos; y se me ha ordenado Por el santo Lorenzo caer aquí postrada, Para rogar vuestro perdón. Perdón, os lo suplico. Desde ahora siempre seré gobernada por vos.
CAPULET.
Send for the County, go tell him of this.
I’ll have this knot knit up tomorrow morning.
JULIETA.
En la celda de Fray Lorenzo vi al joven noble, y le di el amor conveniente que pude, sin rebasar los límites del decoro.
CAPULET.
- Pues me alegro de ello. Está bien. Levántate.
- Esto es como debe ser. Déjame ver al conde.
- Sí, en verdad. Ve, te digo, y tráelo aquí.
- Ahora bien, ante Dios, este reverendísimo y santo Fray,
- Toda nuestra ciudad le está muy agradecida.
JULIETA.
Nodriza, ¿quieres acompañarme a mi aposento
para ayudarme a elegir los adornos necesarios
que creas convenientes para arreglarme mañana?
MADRE CAPULETO.
No, hasta el jueves no. Hay tiempo de sobra.
CAPULETO.
Ve, nodriza, ve con ella. Mañana iremos a la iglesia.
[Salen Julieta y la Nodriza.]
LADY CAPULET.
Andaremos cortos de provisiones,
ya casi es de noche.
CAPULETO.
Bah, yo me moveré,
Y todo irá bien, te lo aseguro, esposa.
Ve tú con Julieta, ayúdanos a arreglarla.
Yo no me acostaré esta noche, déjame en paz.
Haré de ama de casa por esta vez.—¡Hola, eh!—
Han salido todos; bien, iré yo mismo
A ver al conde Paris, para prepararle
Para mañana. Mi corazón está maravillosamente ligero
Desde que esta muchacha caprichosa ha entrado en razón.
[Salen.]
SCENE III. La cámara de Julieta.
Entran Julieta y la Nodriza.
JULIETA.
Ay, esos vestidos son los mejores. Mas, gentil Nodriza,
te ruego que me dejes a solas esta noche;
pues tengo necesidad de muchas oraciones
para mover a los cielos a sonreír ante mi estado,
el cual, bien sabes, es adverso y está lleno de pecado.
Entra Lady Capuleto.
LADY CAPULET.
¿Qué, estás ocupada, ho? ¿Necesitas mi ayuda?
JULIETA.
No, señora; hemos elegido los avíos que convienen a nuestro estado para mañana. Plazca a usted dejarme ahora sola, y que la nodriza vele esta noche con usted, pues estoy segura de que tiene las manos llenas en este asunto tan repentino.
LADY CAPULET.
Buenas noches.
Vete a la cama y descansa, que bien lo necesitas.
[Salen la Señora Capuleto y la Nodriza.]
JULIET.
Adiós. Dios sabe cuándo nos veremos.
Siento un frío y débil temor que recorre mis venas
y casi congela el calor de la vida.
Las llamaré de nuevo para que me consuelen.
¡Enfermera!—¿Qué iba a hacer ella aquí?
Mi lúgubre escena debo representarla sola.
Vamos, redoma.
¿Y si esta mezcla no funciona en absoluto?
¿Me casaré entonces mañana por la mañana?
¡No, no! Esto lo impedirá. Quédate ahí.
[Dejando el puñal.]
¿Y si es un veneno que el Frai-
Sutilmente ha ayudado a que me maten,
No sea que en este matrimonio él resulte deshonrado,
¿Porque se casó conmigo antes con Romeo?
Temo que sí. Y, sin embargo, me parece que no debería,
Pues siempre ha sido tenido por un hombre santo.
¿Cómo si, cuando esté en la tumba acostado,
Me despierto antes de la hora en que Romeo
¿Vienes a redimirme? ¡He ahí un punto terrible!
¿No he de sofocarme entonces en la tumba,
A cuya boca inmunda no entra aire sano,
¿Y morir allí estrangulada antes de que mi Romeo llegue?
O, si vivo, ¿no es muy probable,
The horrible conceit of death and night,
Junto con el terror del lugar,
Como en una cripta, un antiguo receptáculo,
Donde por tantos cientos de años los huesos
De todos mis enterrados antepasados están apiñados,
Donde el maldito Tibaldo, aún fresco en la tierra,
Yace pudriéndose en su mortaja; donde, según dicen,
A ciertas horas de la noche los espíritus acuden—
¡Ay, ay, no es acaso verdad que yo,
Tan madrugador al despertar, entre olores nauseabundos,
Y gritos como mandrágoras arrancadas de la tierra,
Que los mortales vivos, al oírías, enloquecen.
¡O, si despierto, no he de estar frenética,
Rodeado de todos estos espantosos temores,
¿Y jugar con locura con los huesos de mis antepasados?
¿Y arrancar al maltrecho Tybalt de su mortaja?
Y, en este furor, con el hueso de algún pariente cercano,
¿Como con una mazo, estallar mis sesos desesperados?
Oh, mira, me parece ver el fantasma de mi primo
Buscando a Romeo que arrojó su cuerpo
Sobre la punta de un rejón. ¡Espera, Tebaldo, espera!
¡Romeo, Romeo, Romeo! ¡Aquí hay trago! Brindo por ti.
[Se arroja sobre la cama.]
SCENA IV. Salón en casa de Capuleto.
Entran Lady Capuleto y la Nodriza.
LADY CAPULET.
Toma, las llaves, ve por más especias, Nodriza.
ENFERMERA.
Piden dátiles y membrillos en la repostería.
Entra Capuleto.
CAPULETORS.
¡Vamos, movedos, movedos, movedos! El segundo gallo ha cantado,
ha sonado la campana de queda, son las tres.
Vigila las viandas horneadas, buena Angélica;
no repares en gastos.
NURES.
Anda, marimacho, anda, vete a la cama; te aseguro que mañana estarás enferma por haber trasnochado esta noche.
CAPULET.
No, ni por asomo. ¡Qué va! Otras veces he velado toda la noche por causa menor, y jamás he enfermado.
LADY CAPULET.
Vaya, has sido un cazarratones en tus tiempos;
pero ahora te vigilaré para que no vuelvas a vigilar así.
[Salen la Señora Capuleto y la Nodriza.]
CAPULET.
- ¡Celoso, celoso al fin!
Entran Sirvientes, con asadores, leños y cestas.
Ahora bien, muchacho, ¿qué hay ahí?
PRIMER CRIADO.
Cosas para el cocinero, señor; pero no sé cuáles.
CAPULETUL.
Daos prisa, daos prisa.
[Sale el primer criado.]
—Muchacho, trae leños más secos.
Llama a Peter, él te mostrará dónde están.
SEGUNDO CRIADO.
Tengo una cabeza, señor, que sabrá buscar troncos
Y jamás molestará a Pedro para tal asunto.
[Sale.]
CAPULETIO.
¡Cáspita, bien dicho; un bribón alegre, ah!
Te vas a llevar un coscorrón.—A fe mía, ya es de día.
El conde estará aquí con música enseguida,
Pues así lo dijo. Lo oigo cerca.
[Tocar música.]
¡Enfermera! ¡Esposa! ¡Hola, eh! ¡Qué, enfermera, digo!
Vuelve a entrar la Nodriza.
Ve y despierta a Julieta, ve y arréglala.
Iré a charlar con Paris. Anda, date prisa,
date prisa; el novio ya ha llegado.
Date prisa, te digo.
[Salen.]
ESCENA V. La habitación de Julieta; Julieta en la cama.
Entra la Nodriza.
NURSE.
¡Señora! ¡Cómo, señora! ¡Julieta! Dormida a pierna suelta, seguro que está.
¡Hala, cordera; hala, mi niña; ay, qué marmota!
¡Hala, mi amor, digo! ¡Señora! ¡Cariño! ¡Hala, novia!
¿Cómo, ni una palabra? Ahora te estás dando tus buenos atracones.
Duerme por una semana; pues la próxima noche, te lo aseguro,
el conde Paris ha decidido firmemente
que vas a descansar bien poco. ¡Dios me perdone!
Válgame Dios y amén. ¡Qué profundamente dormida está!
Bien tendré que despertarla. ¡Señora, señora, señora!
Sí, deja que el conde te encuentre en la cama,
ya te levantará a sustos, a fe mía. ¿No hay manera?
¿Cómo, vestida, con la ropa puesta y vuelta a la cama?
Tendré que despertarte. ¡Señora! ¡Señora! ¡Señora!
¡Ay, ay de mí! ¡Socorro, socorro! ¡Mi señora ha muerto!
Ay, qué infeliz de mí, que nací para esto.
¡Un poco de aguardiente, jo! ¡Mi señor! ¡Mi señora!
Entra Lady Capuleto.
LADY CAPULET.
¿Qué ruidos son estos?
ENFERMERA.
¡Oh, día lamentable!
SEÑORA CAPULETO.
¿Qué pasa?
ENFERMERA.
¡Ay, ay! ¡Qué día tan desdichado!
LADY CAPULET.
- ¡Ay de mí, ay de mí! ¡Hija mía, mi única vida!
- Vuelve en ti, abre los ojos, o moriré contigo.
- ¡Auxilio, auxilio! Llamad a alguien.
Entra Capuleto.
CAPULETO.
Qué vergüenza, traed a Julieta, su esposo ha llegado.
NURSE.
¡Muerta es, difunta es, muerta está; qué día este tan triste!
LADY CAPULET.
¡Ay, qué día tan infausto, está muerta, muerta, muerta!
CAPULETUL.
¡Ah! Dejadme verla. ¡Ay de mí! Está fría,
su sangre se ha cuajado y sus miembros están rígidos.
La vida y estos labios llevan mucho tiempo separados.
La muerte se posa sobre ella como una escarcha prematura
sobre la flor más dulce de todo el campo.
ENFERMERA.
¡Oh, día lamentable!
LADY CAPULET.
¡Oh, tiempo doloroso!
CAPULETO.
La muerte que se la llevó para hacerme llorar,
ata mi lengua y no me deja hablar.
Entran Fray Lorenzo y Paris con músicos.
FRAY LORENZO.
Vamos, ¿está lista la novia para ir a la iglesia?
CAPULETO.
Lista para irse, mas nunca para volver.
¡Oh, hijo, la noche antes de tu día de bodas
se ha acostado la muerte con tu novia! Ahí yace,
flor que era, desflorada por él.
La muerte es mi yerno, la muerte es mi heredero;
con mi hija se ha casado. Moriré
y se lo dejaré todo; la vida, la hacienda, todo es de la muerte.
PARIS.
¿Tanto he soñado ver este rostro hoy,
y tal visión es lo que me concede?
LADY CAPULET.
- Maldito, infeliz, desgraciado, odioso día.
- La hora más miserable que el tiempo vio jamás
- en la fatigosa labor de su peregrinaje.
- Tan solo una, pobre una, una sola y amorosa hija,
- tan solo una cosa con qué regocijarme y consolarme,
- ¡y la cruel muerte me la ha arrebatado de la vista!
ENFERMERA.
¡Ay, qué dolor! ¡Ay, qué doloroso, doloroso, doloroso día!
¡Día tristísimo, día doloroso
que jamás, jamás, me ha dado ver los ojos!
¡Ay, día! ¡Ay, día! ¡Ay, día! ¡Ay, día aciago!
Jamás se vio un día tan negro como este.
¡Ay, día doloroso! ¡Ay, día doloroso!
PARIS.
Engañado, divorciado, agraviado, despechado, muerto.
Muerte aborrecible, por ti engañado,
Por ti, cruel, cruel ti, derribado por completo.
¡Oh amor! ¡Oh vida! ¡No vida, sino amor en la muerte!
CAPULET.
Despreciado, angustiado, odiado, martirizado, muerto.
¡Inoportuno tiempo, por qué viniste ahora
a asesinar, asesinar nuestra solemnidad?
¡Oh hija! ¡Oh hija! Mi alma, y no mi hija,
muerta estás. ¡Ay, mi hija ha muerto,
y con mi hija mis alegrías están enterradas.
FRAY LORENZO.
Paz, oh, vergüenza. El remedio del caos no habita en este caos. El cielo y vosotros tuvisteis parte en esta bella doncella, ahora el cielo lo tiene todo, y tanto mejor es para la doncella. Vuestra parte en ella no pudisteis librarla de la muerte, mas el cielo guarda su parte en vida eterna. Lo que más buscasteis fue su elevación, pues vuestro cielo era que ella fuera ennoblecida, ¿y lloráis ahora, viéndola ennoblecida sobre las nubes, tan alta como el cielo mismo? ¡Oh, en este amor, amáis tan mal a vuestra hija que enloquecéis al ver que está a salvo! No está bien casada la que vive mucho casada, sino que está mejor casada la que muere joven casada. Secad vuestras lágrimas y colocad vuestro romero sobre este hermoso cadáver y, como es costumbre, y con sus mejores galas llevadla a la iglesia; pues aunque la necia naturaleza nos mande a todos lamentar, las lágrimas de la naturaleza son el gozo de la razón.
CAPULET.
- Todo lo que dispusimos para fiesta
- cambia su función en lúgubre funeral:
- nuestros instrumentos, en campanas melancólicas;
- nuestra alegría nupcial, en triste banquete de entierro;
- nuestros solemnes himnos cambian a fúnebres exequias;
- las flores de boda sirven para un cadáver sepultado,
- y todo cambia hacia lo contrario.
FRAY LORENZO.
Señor, entrad, y vos, señora, id con él,
Y id vos, señor Paris, prepárense todos
Para seguir este hermoso cadáver hasta su tumba.
Los cielos se oscurecen sobre vosotros por alguna maldad;
No los irritéis más contrariando su alta voluntad.
[Salen Capuleto, Lady Capuleto, Paris y Fray.]
PRIMER MÚSICO.
En verdad, podemos guardar nuestras flautas e irnos.
ENFERMERA.
Honrados y buenos mozos, ah, guardad, guardad,
pues bien sabéis que este es un caso penoso.
PRIMER MÚSICO.
Ay, a fe mía, el caso puede enmendarse.
[Sale la Nodriza.]
Entra Peter.
PETER.
Músicos, oh, músicos, «Consuelo del corazón», «Consuelo del corazón», oh, y si quieren que viva, toquen «Consuelo del corazón».
PRIMER MÚSICO.
¿Por qué «Alivio del corazón»?
PETER.
Oh, músicos, porque mi propio corazón toca «Mi corazón está lleno». Oh, tóquenme alguna alegre elegía para consolarme.
PRIMER MÚSICO.
Nada de tonadas, no es momento de tocar ahora.
PETER.
¿No vas a hacerlo entonces?
PRIMER MÚSICO.
No.
PETER.
Pues os la sacudiré con gracia.
PRIMER MÚSICO.
¿Qué nos vais a dar?
PEDRO.
¡Sin dinero, por mi fe, sino el tono! Os daré al ministril.
PRIMER MÚSICO.
Pues yo les daré el criado.
PETER.
Pues le clavaré el puñal del sirviente en la coronilla. No voy a aguantar caprichos. Te daré al re, te daré al fa. ¿Me entiendes?
PRIMER MÚSICO.
Y nos re, y nos fa, nos ponéis nota.
SEGUNDO MÚSICO.
Os ruego que guardéis la daga y apaguéis el ingenio.
PETER.
Pues os acometeré con mi ingenio. Os aporrearé con un ingenio de hierro, y guardaré mi daga de hierro. Respondedme como hombres.
«Cuando el dolor agudo hiere el corazón,
y lúgubres pesares oprimen la mente,
entonces la música con su son de plata»—
¿Por qué «son de plata»? ¿Por qué «música con su son de plata»? ¿Qué decís, Simon Catling?
PRIMER MÚSICO.
Ciertamente, señor, porque la plata tiene un sonido dulce.
PETER.
Prates. ¿Qué dices tú, Hugh Rebeck?
SEGUNDO MÚSICO.
Digo «sonido plateado» porque los músicos ganan plata con su música.
PETER.
¡Prates también! ¿Qué decís vos, James Soundpost?
TERCER MÚSICO.
Pues en verdad, no sé qué decir.
PETER.
Oh, pido perdón, usted es el cantor. Yo hablaré por usted. Es «la música con su son de plata», porque los músicos no tienen oro para sonar.
«Luego la música con su son de plata
con pronta ayuda presta consuelo».
[Sale.]
PRIMER MÚSICO.
¡Qué bribón tan pestilente es este!
SEGUNDO MÚSICO.
Ahorcadle, Juan. Vamos, entremos aquí, esperemos a los dolientes y quedémonos a cenar.
[Salen.]