Two great authorities, divided by more than three centuries, Leon Battista Alberti and Reynolds, have recommended this subdued treatment of white. "It is to be remembered," says the first, "that no surface should be made so white that it cannot be made more so. In white dresses again, it is necessary to stop far short of the last degree of whiteness."—Della Pittura, I. ii., compare with Reynolds, vol. i. dis. 8.

Vasari observes, "L'unione nella pittura è una discordanza dicolori diversi accordati insième."—Vol. i. c. 18. This observation is repeated by various writers on art in nearly the same words, and at last appears in Sandrart: "Concordia, potissimum picturæ decus, in discordi consistit, et quasi litigio colorum."—P. i. c. 5. The source, perhaps, is Aristotle: he observes, "We are delighted with harmony, because it is the union of contrary principles having a ratio to each other."—Problem.

See "Occolti Trattato de' Colori." Parma, 1568.

"Volendo l'uomo accoppiare insième colori che all'occhio dilettino—porrà insième il berrettino col leonato; il verde-giallo con l'incarnato e rosso; il turchino con l'arangi; il morello col verde oscuro; il nero col bianco; il bianco con l'incarnato."—Dialogo di M. Lodovico Dolce nel quale si ragiona della qualità, diversità, e proprietà de' colori. Venezia, 1565.

Eckermann's "Gespräche mit Goethe," vol. ii. p. 76 and 280.

"Elements of Physiology," by J. Müller, M. D., translated from the German by William Baly, M.D. London, 1839.