Entra el Coro.
CORO.
Yace moribundo el viejo deseo, y el joven afecto ansía ser su heredero; aquella hermosura por la que el amor suspiraba y moría, junto a la tierna Julieta, ya no es bella. Ahora Romeo es amado y vuelve a amar, igualmente hechizado por el encanto de las miradas; mas debe quejarse a su supuesta enemiga, y ella robar el dulce cebo del amor de temibles anzuelos: Al ser tenido por enemigo, no puede tener acceso para proferir los votos que los amantes suelen jurar; y ella, tan enamorada como él, tiene muchos menos medios para encontrarse en ninguna parte con su nuevo amado. Mas la pasión les presta poder, y el tiempo medios para encontrarse, atemperando los extremos con extremo dulzor.
[Sale.]
ACTO I. Un lugar abierto contiguo al jardín de Capuleto.
Entra Romeo.
ROMEO.
¿Puedo avanzar si mi corazón está aquí?
Retrocede, tierra pesada, y encuentra tu centro.
[Trepa por el muro y salta hacia el interior.]
Entran Benvolio y Mercutio.
BENVOLIO.
¡Romeo! ¡Mi primo Romeo! ¡Romeo!
MERCUCIO.
Él es prudente,
y, a fe mía, a su lecho se ha marchado.
BENVOLIO.
Huyó por este lado y saltó la tapia de este huerto:
Llámale, buen Mercucio.
MERCUCIO.
No, pues conjuraré yo también.
¡Romeo! ¡Humores! ¡Loco! ¡Pasión! ¡Amante!
Aparece en figura de un suspiro,
di una sola rima y estaré satisfecho;
grita tan solo «¡Ay de mí!», pronuncia Amor y paloma;
dirígele a mi comadre Venus una palabra hermosa,
un apodo para su hijo y heredero cegato,
el joven Abraham Cupido, aquel que tiró con tanta gracia
cuando el rey Copetua amó a la mendiga.
No oye, no se agita, no se mueve;
el mono está muerto, y debo conjurarlo.
Te conjuro por los brillantes ojos de Rosalina,
por su alta frente y su labio escarlata,
por su fino pie, su pierna recta y su muslo tembloroso,
y por los dominios que allí yacen adyacentes,
que bajo tu forma te aparezcas a nosotros.
BENVOLIO.
Y si te oye, lo enojarás.
MERCUCIO.
Esto no puede enojarle. Le enojaría levantar un espíritu en el círculo de su dama, de alguna naturaleza extraña, dejándolo allí plantado hasta que ella lo doblegara y conjurara; eso sí sería una maldad. Mi invocación es limpia y honesta, y, en el nombre de su dama, tan solo conjuro para levantarlo a él.
BENVOLIO.
Vamos, se ha ocultado entre estos árboles para juntarse con la noche melancólica. Ciego es su amor, y a la oscuridad mejor se adapta.
MERCUCIO.
Si el amor es ciego, no da en el blanco.
Ahora se sentará bajo un níspero,
Y deseará que su amada sea esa clase de fruta
Que las doncellas llaman nísperos cuando ríen a solas.
¡Ay, Romeo, ojalá lo fuera, ojalá fuera
Un níspero abierto y tú una pera poperina!
Romeo, buenas noches. Me iré a mi camastro. Esta cama de campo es demasiado fría para dormir. Vamos, ¿nos vamos?
BENVOLIO.
Pues ve; pues es en vano
Buscar aquí a quien no se quiere hallar.
[Salen.]
# ESCENA II. El jardín de Capuleto.
Entra Romeo.
ROMEO.
Burlase de las cicatrices quien jamás ha sufrido una herida.
Aparece Julieta arriba, en una ventana.
Pero ¡alto!, ¿qué luz se abre paso a través de aquella ventana?
¡Es el oriente, y Julieta es el sol!
¡Suega, hermoso sol, y mata a la envidiosa luna,
que ya está enferma y pálida de dolor
porque tú, su doncella, eres mucho más hermosa que ella!
No seas su doncella, ya que ella es envidiosa;
su librea vestal está enferma y cetrina,
y solo los necios la visten; deséchala.
¡Es mi señora, oh, es mi amor!
¡Oh, si supiera que lo es!
Habla, mas no dice nada. ¿Y qué importa?
Sus ojos conversan, yo les responderé.
Soy demasiado osado, no es a mí a quien habla.
Dos de las estrellas más bellas de todo el cielo,
al tener ciertos asuntos, ruegan a sus ojos
que parpadeen en sus esferas hasta su regreso.
¿Y si sus ojos estuvieran allí, y aquellos en su cabeza?
El brillo de su mejilla avergonzaría a esas estrellas,
como la luz del día a una lámpara; sus ojos en el cielo
fluirían a través de la región del aire con tanto brillo
que los cantarían los pájaros creyendo que no era noche.
Mira cómo apoya su mejilla en su mano.
¡Oh, quién fuera guante de esa mano
para poder tocar esa mejilla!
JULIETAS.
¡Ay de mí!
ROMEO.
Habla.
Oh, habla otra vez, ángel de luz, pues eres
Tan gloriosa en la noche, sobre mi cabeza,
Como lo es un alado mensajero celestial
Ante los blancos y asombrados ojos
De los mortales que retroceden para mirarle
Cuando cabalga las nubes de perezoso aliento
Y navega en el seno del aire.
JULIET.
¡Oh Romeo, Romeo, ¿por qué eres Romeo?!
Niega a tu padre y rechaza tu nombre.
O si no quieres, júrame tan solo tu amor,
y dejaré de ser una Capuleto.
ROMEO.
[Aparte.] ¿Oiré más todavía, o le hablaré ahora?
JULIETA.
Tú eres solo tu nombre mi enemigo;
no eres montesco, aunque seas tú mismo.
¿Qué es montesco? Ni mano, ni pie,
ni brazo, ni rostro, ni ninguna otra parte
perteneciente a un hombre. ¡Ah, toma otro nombre!
¿Qué hay en un nombre? Lo que llamamos rosa
con cualquier otro nombre olería con igual dulzura;
así Romeo, aunque Romeo no se llamase,
conservaría aquella querida perfección que posee
sin ese título. Romeo, desójate de tu nombre,
y a cambio de tu nombre, que no es parte de ti,
tómame a mí entera.
ROMEO.
Te tomo la palabra. Llámame tan solo amor, y seré rebautizado; Desde ahora jamás volveré a ser Romeo.
JULIET.
What man art thou that, thus bescreen’d in night
So stumblest on my counsel?
ROMEO.
Por un nombre no sé cómo decirte quién soy: mi nombre, santa mía, me es odioso, porque es un enemigo para ti. Si lo tuviera escrito, rompería la palabra.
JULIETA.
Mis oídos no han bebido aún cien palabras De las pronunciadas por tu lengua, pero conozco el sonido. ¿No eres tú acaso Romeo, y un Montesco?
ROMEO.
Ni el uno ni la otra, hermosa doncella, si a entrambos aborreces.
JULIETA.
¿Cómo llegaste hasta aquí, dime, y por qué?
Los muros del vergel son altos y difíciles de escalar,
Y el lugar es la muerte, considerando quién eres,
Si alguno de mis parientes te encuentra aquí.
ROMEO.
Con las ligeras alas del amor salté estos muros,
pues los límites de piedra no pueden detener al amor,
y lo que el amor puede hacer, eso se atreve a intentar el amor;
por tanto, tus parientes no son ningún impedimento para mí.
JULIETAS.
Si te ven, te matarán.
ROMEO.
¡Ay, hay más peligro en tus ojos
que en veinte de sus espadas! Mírame con dulzura,
y seré invulnerable a su enemistad.
JULIETA.
Por nada del mundo quisiera que te vieran aquí.
ROMEO.
Tengo el manto de la noche para ocultarme de sus ojos;
y si no me amas, que me encuentren aquí.
Mi vida terminaría mejor por su odio
que ver la muerte postergada y carecer de tu amor.
JULIETA.
¿Quién te guio para encontrar este lugar?
ROMEO.
Por amor, que primero me movió a indagar;
él me prestó consejo, y yo le presté mis ojos.
No soy piloto; mas aunque estuvieras tan lejos
como esa inmensa orilla bañada por el más distante mar,
me lanzaría a la aventura por semejante mercancía.
JULIETA.
Bien sabes que la máscara de la noche cubre mi rostro,
si no, el sonrojo de una doncella teñiría mis mejillas
por lo que me has oído decir esta noche.
De buena gana guardaría las formas, de buena, buena gana negaría
lo que he dicho; pero adiós a los cumplidos.
¿Me amas? Sé que dirás que sí,
y tomaré tu palabra. Mas, si juras,
podrías resultar falso. De los perjuros de los amantes,
dicen que Júpiter se ríe. Oh, gentil Romeo,
si me amas, pronúncialo fielmente.
O si piensas que me he ganado muy deprisa,
frunciré el ceño y seré esquiva, y te diré que no,
con tal de que me cortesejes. Pero si no, por nada del mundo.
A decir verdad, hermoso Montesco, soy demasiado apasionada;
y por tanto puedes juzgar mi conducta ligera:
mas créeme, caballero, demostraré ser más sincera
que aquellas que tienen más maña en mostrarse esquivas.
Debí haberme mostrado más esquiva, he de confesar,
a no ser porque escuchaste, antes de que yo lo supiera,
mi pasión de amor verdadero; por tanto, perdóname,
y no achaques esta rendición a un amor liviano,
que la oscura noche ha puesto así al descubierto.
ROMEO.
Señora, juro por la bendita luna de allá arriba,
que platea las cimas de estos árboles frutales...
JULIETTA.
Oh, no jures por la luna, la inconstante luna, que cambia cada mes en su órbita circular, no sea que tu amor resulte igualmente variable.
ROMEO.
¿Por qué juraré?
JULIET.
No jures en absoluto.
O, si quieres, júrate por tu gracioso ser,
Que es el dios de mi idolatría,
Y te creeré.
ROMEO.
Si el fiel amor de mi alma—
JULIETA.
Bien, no jures. Aunque en ti me regocijo,
no me regocija este pacto de esta noche;
es demasiado imprudente, inmaduro, repentino,
muy parecido al relámpago, que deja de ser
antes de que uno pueda decir «Relampaguea». Dulce, buenas noches.
Este capullo de amor, al hálito madurador del verano,
podrá ser hermosa flor cuando de nuevo nos veamos.
Buenas noches, buenas noches. Tan dulce reposo y descanso
lleguen a tu corazón como el que habita en el mío.
ROMEO.
¿Oh, así me dejas sin satisfacción?
JULIET.
¿Qué satisfacción puedes tener esta noche?
ROMEO.
El cambio de la fiel promesa de tu amor por la mía.
JULIETAS.
Te di el mío antes de que lo pidieras;
y, sin embargo, quisiera volver a darlo.
ROMEO.
¿Querrías retirarlo? ¿Con qué fin, amor mío?
JULIET.
Pero para hablar con franqueza y dártela otra vez.
Y sin embargo, solo deseo lo que ya tengo;
mi generosidad es tan ilimitada como el mar,
y mi amor tan profundo; cuanto más te doy,
más tengo, pues ambos son infinitos.
Oigo ruido dentro. Dulce amor, adiós.
[La Nodriza llama desde adentro.]
¡Voy en seguida, buena Nodriza!—Dulce Montesco, sé fiel.
Espera un poco, volveré enseguida.
[Sale.]
ROMEO.
Oh, bendita, bendita noche. Temo
que, por ser de noche, todo esto no sea más que un sueño,
demasiado halagüeño y dulce para ser real.
Entra Julieta arriba.
JULIETA.
Tres palabras, mi buen Romeo, y en verdad buenas noches.
Si tu inclinación de amor es honorable,
Tu propósito el matrimonio, avísame mañana,
Por medio de alguien que haré que vaya a ti,
Dónde y a qué hora realizarás el rito,
Y a tus pies pondré toda mi fortuna
Y te seguiré, mi señor, por el mundo entero.
ENFERMERA.
[Desde dentro.] Señora.
JULIETA.
Voy enseguida.— Pero si no tienes buenas intenciones,
te lo ruego,—
ENFERMERA.
[Desde dentro.] Señora.
JULIETA.
Ya voy...
Para acabar con tu disputa y dejarme a solas con mi pena.
Mañana mandaré recado.
ROMEO.
Así prospere mi alma—
JULIETA.
Mil veces buenas noches.
[Sale.]
ROMEO.
Mil veces peor, carecer de tu luz.
- El amor va hacia el amor como el escolar de sus libros,
- Mas el amor del amor, hacia la escuela con pesada mirada.
[Retirándose lentamente.]
Reaparece Julieta, arriba.
JULIETA.
¡Chitón! ¡Romeo, chitón! ¡Oh, quién tuviera voz de halconero
para atraer hacia sí a este gentil halcón!
La esclavitud está ronca y no puede hablar en voz alta,
de otro modo rasgaría la cueva donde yace Eco,
y haría su lengua aérea más ronca que la mía
con la repetición del nombre de mi Romeo.
ROMEO.
Es mi alma la que llama a mi nombre. ¡Qué dulce y plateado suena el verbo de los amantes por la noche, como música suavísima para los oídos atentos!
JULIET.
Romeo.
ROMEO.
¿Mi vida?
JULIET.
¿A qué hora mañana
te he de enviar?
ROMEO.
A las nueve en punto.
JULIET.
No faltaré. Veinte años faltan para eso.
He olvidado por qué te llamé de nuevo.
ROMEO.
Déjame quedarme aquí hasta que te acuerdes.
JULIETA.
Olvidaré que sigues de pie ahí,
recordando cuánto amo tu compañía.
ROMEO.
Y aun me quedaré, para que sigas olvidando,
olvidando cualquier otro hogar que no sea este.
JULIET.
Casi es de mañana; quisiera que te hubieras ido,
y sin embargo no más lejos que el pájaro de una niña caprichosa,
que lo deja saltar un poco de su mano,
como a un pobre prisionero con grilletes de torsión,
y con un hilo de seda lo vuelve a arrastrar hacia ella,
tan celosa y amorosa de su libertad.
ROMEO.
Ojalá fuera yo tu ave.
JULIET.
¡Ay, dulce!, también yo;
mas de tanto mimarte he de matarte.
Buenas noches, buenas noches. Es el adiós tan dulce pena,
que diré buenas noches hasta que sea de día.
[Sale.]
ROMEO.
Mora el sueño en tus ojos, la paz en tu pecho.
¡Quién fuera sueño y paz para un descanso tan dulce!
De aquí iré a la celda de mi padre espiritual,
a rogar su ayuda y a contarle mi buena ventura.
[Sale.]
### ESCENA III. La celda de Fray Lorenzo.
Entra Fray Lorenzo con una cesta.
FRAY LORENZO.
La aurora de ojos grises sonríe a la noche ceñuda,
ajedrezando las nubes del este con franjas de luz;
y la oscuridad manchada, cual borracho, tambalea
fuera del sendero del día, hecho por las ruedas de fuego de Titán.
Ahora, antes de que el sol adelante su ojo ardiente
para alegrar el día y secar el rocío húmedo de la noche,
debo henchir esta canasta nuestra de mimbre
con hierbas perniciosas y flores de precioso jugo.
La tierra, que es madre de la naturaleza, es su tumba;
lo que es su sepultura de entierro, eso es su vientre:
y de su vientre hijos de diversa especie
hallamos nosotros mamando en su seno natural.
Muchos excelentes por muchas virtudes,
ninguno sino por algunas, y aun todos diferentes.
Oh, grande es la gracia poderosa que reside
en las plantas, hierbas, piedras y sus verdaderas cualidades.
Pues no hay nada tan vil que sobre la tierra viva
que a la tierra no dé algún bien especial;
ni nada tan bueno que, apartado de su justo uso,
reniegue de su cuna, tropezando en el abuso.
La virtud misma se vuelve vicio al ser mal aplicada,
y el vicio a veces se dignifica por la acción.
Entra Romeo.
Dentro de la tierna corteza de esta débil flor
residen el veneno y el poder medicinal:
Pues al olerla, estimula con esa parte cada sentido;
al probarla, mata todos los sentidos junto con el corazón.
Dos reyes tan opuestos acampan siempre
- En el hombre al igual que en las hierbas: la gracia y la voluntad grosera;
- y donde predomina el peor,
- bien pronto la peste de la muerte devora esa planta.
ROMEO.
Buenos días, padre.
FRAY LORENZO.
¡Benedicite!
¿Qué voz tan temprana me saluda con tanta dulzura?
Joven hijo, denota una cabeza alterada desear los buenos días a tu lecho tan pronto.
La zozobra hace guardia en los ojos de todo anciano, y donde la zozobra se aloja, el sueño jamás reposa; mas donde la juventud sana, de mente despejada, yace con sus miembros, allí el sueño dorado reina.
Por tanto, tu madrugada me asegura que te ha despertado alguna indisposición; o si no es así, le acierto de pleno: nuestro Romeo no ha estado en la cama esta noche.
ROMEO.
Eso último es verdad; el más dulce descanso fue mío.
FRAY LORENZO.
Dios perdone el pecado. ¿Estabas con Rosalía?
ROMEO.
¿Con Rosalina, padre espiritual? No.
He olvidado ese nombre y la pena de ese nombre.
FRAY LORENZO.
Ese es mi buen hijo. Pero entonces, ¿dónde has estado?
ROMEO.
Te lo diré antes de que me lo pidas.
He estado banqueteando con mi enemigo,
donde de repente uno me ha herido,
el cual por mí está herido. El remedio de ambos
se halla en tu ayuda y santa medicina.
No guardo rencor, hombre bendito; pues mira,
mi súplica también favorece a mi enemigo.
FRIAR LAWRENCE.
Sé claro, buen hijo, y llano en tu intención; quien confiesa con enigmas, recibe enigmática absolución.
ROMEO.
Pues sabe bien que el caro amor de mi alma
se ha fijado en la bella hija del rico Capuleto.
Como el mío en la suya, el de ella en el mío está;
y todo está unido, salvo lo que tú debes unir
con el santo matrimonio. Cuándo, dónde y cómo
nos conocimos, cortejamos y juramentos intercambiamos,
te lo contaré al pasar; mas te ruego esto:
que consientas en casarnos hoy mismo.
FRAY LORENZO.
¡Santo san Francisco! ¡Qué mudanza es esta!
¿A Rosalía, a quien amabas con tanto anhelo,
tan pronto abandonas? El amor de los jóvenes, pues, reside
no verdaderamente en sus corazones, sino en sus ojos.
¡Jesú María, qué cantidad de salmuera
ha lavado tus pálidas mejillas por Rosalía!
Cuánta agua salada arrojada en vano,
para aderezar un amor que no la prueba.
El sol aún no despeja tus suspiros del cielo,
tus viejos gemidos aún resuenan en mis añosos oídos.
He aquí que sobre tu mejilla aún reposa la mancha
de una vieja lágrima que no se ha lavado todavía.
Si alguna vez fuiste tú mismo, y tuyos estos dolores,
tú y estos dolores fueron todos por Rosalía,
¿y has cambiado? Pronuncia entonces esta sentencia:
las mujeres pueden caer, cuando no hay fuerza en los hombres.
ROMEO.
Me reprendías a menudo por amar a Rosalina.
FRAY LAWRENCE.
Por necedad de amor, no por amor, discípulo mío.
ROMEO.
Y me mandaste enterrar el amor.
FRIAR LAWRENCE.
No en una tumba
Para enterrar a uno y sacar a otro.
ROMEO.
Te ruego que no me reprendas: la que amo ahora corresponde gracia con gracia y amor con amor. La otra no lo hacía así.
FRAY LORENZO.
Oh, bien sabía ella
que tu amor recitaba de memoria y no sabía deletrear.
Mas ven, joven indeciso, ven, vienes conmigo;
en cierto aspecto seré tu auxiliar;
pues esta alianza tan dichosa puede resultar
que torne el rancor de vuestros hogares en puro amor.
ROMEO.
Ay, vámonos de aquí; me urge una prisa repentina.
FRAY LORENZO.
Con prudencia y despacio; tropiezan los que corren deprisa.
[Salen.]
ESCENA IV. Una calle.
Entran Benvolio y Mercutio.
MERCUCIO.
¿Dónde diablos estará este Romeo? ¿No vino anoche a casa?
BENVOLIO.
- No a la de su padre; hablé con su criado.
MERCUTIO.
Pues esa misma muchacha pálida y desalmada, esa Rosalina, lo atormenta de tal modo que sin duda acabará volviéndose loco.
BENVOLIO.
Tybalt, el pariente del viejo Capuleto, ha enviado una carta a la casa de su padre.
MERCUCIO.
Un desafío, a fe mía.
BENVOLIO.
- Romeo responderá por él.
MERCUCIO.
Cualquier hombre que sepa escribir puede contestar una carta.
BENVOLIO.
No, responderá al dueño de la carta, cómo se atreve, habiendo sido desafiado.
MERCUCIO.
¡Ay, pobre Romeo!, ya está muerto, apuñalado por los ojos negros de una muchacha blanca; atravesado de parte a parte en el oído por una canción de amor, hendido el centro mismo del corazón por la flecha sin punta del ciego arquero. ¿Y es él un hombre para enfrentarse a Teobaldo?
BENVOLIO.
Pues, ¿qué es Teobaldo?
MERCUTIO.
Más que príncipe de los gatos. ¡Oh!, es el intrépido capitán de los cumplidos. Lucha como cantas música de punto, lleva el compás, la distancia y la proporción. Se toma su silencio de mínima, uno, dos, y el tercero en tu pecho: el auténtico carnicero de un botón de seda, un duelista, un duelista; un caballero de la más alta alcurnia, de la primera y segunda causa. ¡Ah, el inmortal passado, el punto reverso, el hay!
BENVOLIO.
¿El qué?
MERCUCIO.
¡Peste de tales modales grotescos y ceceantes, de fantasías afectadas; estos nuevos afinadores de acento! ¡Por Jesús, una muy buena espada, un hombre muy valiente, una muy puta excelente! ¿Por qué, no es esto cosa lamentable, abuelo, que hayamos de estar así afligidos por estas moscas extrañas, estos esclavos de la moda, estos «perdón-més», que tanto se encaman en la nueva forma que no pueden sentarse a gusto en el viejo banco? ¡Ay, sus huesos, sus huesos!
Entra Romeo.
BENVOLIO.
- ¡Aquí viene Romeo, aquí viene Romeo!
MERCUCIO.
Sin huevas, como un arenque seco. ¡Ay carne, carne, cómo te has vuelto pescado! Ahora le ha dado por los metros en los que fluyó Petrarca. Laura, en comparación con su dama, era una fregona; —vaya, ¡si tenía un amor mejor para dedicarle rimas! Dido, una mujercilla desaliñada; Cleopatra, una gitana; Helena y Hero, rameras y harpías; Tisbe, con unos ojos grises más o menos, pero sin venir al caso. ¡Signior Romeo, bonjour! Ahí tienes un saludo francés para tus bombachos franceses. Nos diste una buena estafa anoche.
ROMEO.
Buenos días a los dos. ¿Qué moneda falsa os di?
MERCUCIO.
El resbalón, señor, el resbalón; ¿no lo pilláis?
ROMEO.
Perdón, buen Mercutio, mi asunto era grave, y en un caso como el mío uno puede faltar a la cortesía.
MERCUCIO.
Eso viene a ser tanto como decir que un caso como el tuyo obliga a un hombre a doblar las corvas.
ROMEO.
Que significa hacer una reverencia.
MERCUCIO.
Le has dado de pleno en el clavo.
ROMEO.
Una explicación de lo más cortés.
MERCUCIO.
No, soy la flor y nata de la cortesanía.
ROMEO.
- Rosa por la flor.
MERCUCIO.
Exacto.
ROMEO.
Pues bien, mi zapato está bien florido.
MERCUTIO.
Buen ingenio, sígueme esta broma ahora, hasta que hayas gastado tu zapato, de modo que cuando la suela única del mismo esté gastada, la broma permanezca después del desgaste, singularmente sola.
ROMEO.
¡Oh, chiste de suela única, singularmente solitario por su sola inanidad!
MERCUCIO.
Interponte entre nosotros, buen Benvolio; mi ingenio desfallece.
ROMEO.
Espuelas y látigo, espuelas y látigo; o si no, doy la partida por perdida.
MERCUTIO.
Pues bien, si tu ingenio se embarca en una carrera sin sentido, doy el asunto por terminado. Porque tienes más de ganso en uno solo de tus ingenios que los que yo, estoy seguro, tengo en los cinco juntos. ¿Te di bien con lo del ganso?
ROMEO.
Nunca estabas conmigo por ningún motivo, cuando no estabas por la oca.
MERCUTIO.
Te morderé la oreja por esa broma.
ROMEO.
No, buena oca, no muerdas.
MERCUTIO.
Tu ingenio es un agridulce muy amargo, es una salsa de lo más picante.
ROMEO.
¿Y no está entonces bien servido con una oca dulce?
MERCUTIO.
Oh, he aquí un ingenio de piel de cabritilla, que se estira desde una pulgada de ancho hasta una vara de ancho.
ROMEO.
Lo estiro por esa palabra «ganso», que añadida al ave, prueba que eres un ganso de cabo a rabo.
MERCUCIO.
¿Por qué, no es esto ahora mejor que gemir por amor? Ahora eres sociable, ahora eres Romeo; ahora eres lo que eres, por el arte tanto como por la naturaleza. Pues este amor baboso es como un gran bobo, que anda de acá para allá con la lengua fuera para esconder su cetro en un agujero.
BENVOLIO.
Detente, detente.
MERCUTIO.
Deseas que interrumpa mi cuento contra corriente.
BENVOLIO.
Habrías alargado de otro modo tu relato.
MERCUTIO.
Oh, estás engañado; lo habría hecho breve, pues ya había llegado a lo más hondo de mi cuento, y tenía la intención, en verdad, de no ocupar más el argumento.
Entran la Nodriza y Pedro.
ROMEO.
¡Buena mercancía hay aquí!
¡Una vela, una vela!
MERCUCIO.
- Dos, dos; una camisa y un refajo.
ENFERMERA.
¡Pedro!
PETER.
Ya voy.
ENFERMERA.
Mi abanico, Pedro.
MERCUCIO.
Buen Pedro, escóndele la cara; porque el abanico de ella es la cara más hermosa.
NARIZ.
Dios os guarde, caballeros.
MERCUTIO.
Dios os guarde, bella y gentil dama.
ENFERMERA.
¿Es la hora de la buena tarde?
MERCUTIO.
No es menos, os lo aseguro; pues la lasciva mano del cuadrante está ahora sobre el aguijón del mediodía.
AMARGA.
¡Fuera de aquí! ¿Qué clase de hombre es usted?
ROMEO.
Uno, señora, que Dios ha hecho para echarlo a perder.
ENFERMERA.
Por mi fe, bien dicho; ¿que él mismo se arruine, dices? Caballeros, ¿puede alguno de ustedes decirme dónde puedo encontrar al joven Romeo?
ROMEO.
Bien os lo puedo decir; pero el joven Romeo será más viejo cuando lo hayáis hallado de lo que era cuando lo fuisteis a buscar. Yo soy el menor de ese nombre, a falta de uno peor.
NURES.
Habláis bien.
MERCUTIO.
¿Sí, el peor está bien? Muy bien tomado, a la fe; con sabiduría, con sabiduría.
ENFERMERA.
Si es usted él, señor, deseo hablar en privado con usted.
BENVOLIO.
Ella lo convidará a cenar.
MERCUTIO.
¡Una alcahueta, una alcahueta, una alcahueta! ¡Alo, aló!
ROMEO.
¿Qué has hallado?
MERCUCIO.
No, señor; a no ser una liebre, señor, en un pastel de Cuaresma, que algo rancio y mohoso se pone antes de ser gastado.
[Canta.]
Una vieja liebre y fría,
Oh, una vieja liebre y fría,
Es buena carne en Cuaresma;
Mas la liebre que enfría
Pesa más que una arroba y día
Si se enmohece antes de gastarse.
Romeo, ¿quieres ir a casa de tu padre? Iremos a comer allí.
ROMEO.
Os seguiré.
MERCUCIO.
Adiós, señora anciana; adiós, señora, señora, señora.
[Salen Mercutio y Benvolio.]
ENFERMERA.
Os ruego, señor, ¿qué mercader desvergonzado era ese tan lleno de bribonadas?
ROMEO.
Un caballero, Nodriza, al que le encanta escucharse hablar, y que dirá más cosas en un minuto de las que es capaz de sostener en un mes.
ENFERMERA.
Y si dice algo contra mí, lo haré bajar, aunque fuera más vigoroso de lo que es, y otros veinte bribones como él. Y si no puedo, buscaré a quien lo haga. ¡Canalla ruin! No soy ninguna de sus bribonas ni de sus compañeras de burdel. ¡Y tú también tienes que quedarte ahí de pie y consentir que cualquier bellaco me trate como le plazca!
PETER.
No vi a nadie tratarte a su antojo; si lo hubiera hecho, mi espada habría saltado enseguida. Te lo aseguro, no me corto a la hora de desenvainar como cualquier otro, si veo ocasión en una buena causa y la ley de mi parte.
NODRIZA.
Ahora, válgame Dios, estoy tan irritada que me tiembla hasta el último rincón del cuerpo. Bribón ruin. Por favor, señor, una palabra: y como le dije, mi joven señora me mandó a buscarlo; lo que me pidió que dijera, me lo guardaré para mí. Pero primero déjeme decirle que, si usted la llevara a un paraíso de tontos, como suelen decir, sería una conducta sumamente grosera, como suelen decir, pues la dama es joven. Y por lo tanto, si usted jugara a dos bandas con ella, la verdad es que sería algo feo de hacerle a cualquier dama, y un proceder muy ruin.
ROMEO.
Enfermera, preséntame los respetos a tu señora y ama. Te aseguro que...
NURSE.
Buen corazón, y a fe mía que se lo diré. ¡Señor, Señor!, qué mujer tan alegre se pondrá.
ROMEO.
¿Qué le vas a decir, nodriza? No me estás escuchando.
ENFERMERA.
Se lo diré, señor, que usted le hace protestas de amor, lo cual, según entiendo, es una oferta digna de un caballero.
ROMEO.
Dile que busque
Algún modo de ir a confesarse esta tarde,
Y allí, en la celda de Fray Lorenzo,
Será confesada y casada. Toma esto por tus fatigas.
ENFERMERA.
No en verdad, señor; ni un céntimo.
ROMEO.
Vamos; te digo que sí.
ENFERMERA.
¿Esta tarde, señor? Bien, allí estará.
ROMEO.
Y aguarda, buena Nodriza, tras el muro de la abadía.
Dentro de una hora mi criado estará contigo,
Y te traerá unas cuerdas hechas a modo de escala,
Que hasta el alto tope de mi alegría
Han de ser mi conducto en la noche secreta.
Adiós, sé fiel y recompensaré tus fatigas;
Adiós; preséntale mis recuerdos a tu señora.
ENFERMERA.
Dios del cielo te bendiga ahora. Escuche, señor.
ROMEO.
¿Qué dices, mi querida Nodriza?
ENFERMERA.
¿Es tu hombre discreto? ¿No has oído decir jamás:
Dos pueden guardar un secreto, si uno de ellos se va?
ROMEO.
Te garantizo que mi criado es fiel como el acero.
NURES.
Bien, señor, mi señora es la más dulce doncella. ¡Señor, Señor! Cuando era una pequeña parlanchina... oh, hay un noble en la ciudad, un tal París, que le gustaría echarle el guante; pero ella, la buena alma, vería antes a un sapo, a un auténtico sapo, que verle a él. A veces la enojo y le digo que París es el hombre más apuesto, pero os aseguro que, cuando lo digo, se pone tan pálida como cualquier trapo en todo el santo mundo. ¿Acaso el romero y Romeo no empiezan ambos con la misma letra?
ROMEO.
Ay, nodriza; ¿y qué con eso? Ambas empiezan con R.
NURSE.
¡Ah, burlona! Ese es el nombre del perro. La R es para la... no, sé que empieza con otra letra, y ella tiene la más bonita sentencia sobre eso, sobre ti y el romero, que te haría bien oírla.
ROMEO.
Saluda a tu señora de mi parte.
ENFERMERA.
¡Ay, mil veces! ¡Pedro!
[Sale Romeo.]
PETER.
Ya voy.
ENFERMERA.
Antes y a prisa.
[Salen.]
# ESCENA V. El jardín de Capuleto.
Entra Julieta.
JULIETAS.
El reloj dio las nueve cuando envié a la Nodriza,
en media hora prometió regresar.
Quizá no pueda encontrarlo. Eso no es así.
Oh, ella es coja. Los heraldos del amor deben ser pensamientos,
que se deslizan diez veces más rápido que los rayos del sol,
apartando sombras sobre colinas sombrías:
por eso palomas de alas ágiles tiran del carro del amor,
y por eso Cupido, veloz como el viento, tiene alas.
Ahora está el sol en la colina más alta
del viaje de este día, y de nueve a doce
hay tres largas horas, mas ella no ha venido.
Si tuviera afectos y cálida sangre juvenil,
sería tan rápida en sus movimientos como una pelota;
mis palabras la rebotarían hacia mi dulce amor,
y las de él hacia mí.
Pero los ancianos, muchos fingen como si estuvieran muertos;
torpes, lentos, pesados y pálidos como el plomo.
Entran la Nodriza y Pedro.
¡Dios, ya viene! Ay, nodriza de miel, ¿qué noticias?
¿Te has encontrado con él? Manda a tu criado a otra parte.
ENFERMERA.
Pedro, quédate en la puerta.
[Sale Peter.]
JULIETA.
Ahora, buena y dulce Nodriza, —¡oh, Señor!, ¿por qué pareces triste?
Aunque las noticias sean tristes, dímelas alegremente;
si son buenas, avergüenzas la música de las buenas nuevas
al interpretármelas con un rostro tan agrio.
ENFERMERA.
¡Ay, qué cansada estoy, dejadme un poco en paz!
¡Válgame Dios, cómo me duelen los huesos! ¡Menuda caminata me he dado!
JULIET.
Ojalá tuvieras tú mis huesos y yo tus noticias:
Anda, ven, te ruego que hables; buena, buena Nodriza, habla.
ENFERMERA.
Jesús, ¡qué prisa! ¿No podéis esperar un poco? ¿No veis que me falta el aliento?
JULIET.
How art thou out of breath, when thou hast breath
To say to me that thou art out of breath?
The excuse that thou dost make in this delay
Is longer than the tale thou dost excuse.
Is thy news good or bad? Answer to that;
Say either, and I’ll stay the circumstance.
Let me be satisfied, is’t good or bad?
NODRIZA.
Pues has hecho una bonita elección; no sabes cómo elegir a un hombre. ¿Romeo? No, él no. Aunque su rostro sea mejor que el de cualquier otro hombre, su pierna supera a la de todos los hombres, y en cuanto a mano y pie, y cuerpo, aunque no sean dignos de mención, aun así están fuera de comparación. No es la flor de la cortesía, pero te garantizo que es tan manso como un cordero. Anda tu camino, muchacha, sirve a Dios. ¿Qué, has almorzado en casa?
JULIETA.
No, no. Pero todo esto ya lo sabía yo.
¿Qué dice de nuestro matrimonio? ¿Y de eso qué?
ENFERMERA.
¡Señor, cómo me duele la cabeza! ¡Qué cabeza tengo!
Late como si fuera a hacérseme veinte pedazos.
Riñones los del otro lado... ¡Ay, mis riñones, mis riñones!
Mal rayo parta tu corazón por mandarme a trotar
de aquí para allá a buscar la muerte.
JULIET.
I’faith, I am sorry that thou art not well.
Sweet, sweet, sweet Nurse, tell me, what says my love?
NURORA.
Tu amor se porta como un caballero honrado,
Y cortés, y amable, y apuesto,
Y te doy fe que virtuoso,—¿Dónde está tu madre?
JULIETA.
¿Dónde está mi madre? Pues está adentro.
¿Dónde ha de estar? Qué extrañas respuestas das:
«Tu amor dice, como un caballero honrado:
«¿Dónde está tu madre?».
NUREZA.
¡Oh, santa y dulce Madre de Dios,
tan encendida estás? Válgame Dios, ¡qué va!
¿Es este el remedio para mis huesos dolientes?
¡De ahora en adelante lleva tus recados tú misma!
JULIET.
Aquí hay un gran revuelo. Vamos, ¿qué dice Romeo?
ENFERMERA.
¿Tienes permiso para ir hoy a confesarte?
JULIETA.
Ya lo he hecho.
NURORA.
Pues idos hola a la celda de Fray Lorenzo;
Allí aguarda un esposo para haceros esposa.
Ahora la sangre traviesa os sube a las mejillas,
Y al punto se pondrán escarlata con cualquier noticia.
Idos a la iglesia. Yo he de ir por otro lado,
A buscar una escala por la cual vuestro amor
Ha de trepar al nido de un ave pronto, al oscurecer.
Yo soy la esclava, y trabajo en vuestro deleite;
Mas vos cargaréis con el peso pronto, por la noche.
Id. Yo iré a cenar; idos vos a la celda.
JULIET.
¡Hacia la alta dicha! Fiel Nodriza, adiós.
[Salen.]
### ESCENA VI. La celda de Fray Lorenzo.
Entran Fray Lorenzo y Romeo.
FRIAR LAWRENCE.
Sonría el cielo sobre este santo acto,
para que las horas futuras no nos reparen con tristeza.
ROMEO.
Amén, amén, mas venga la pena que viniere,
no puede equiparar el cambio de alegría
que un solo breve minuto me da al verla.
Tan solo une nuestras manos con palabras santas,
y luego que el amor devorador haga cuanto se atreva la muerte,
basta con que pueda llamarla mía.
FRAY LORENZO.
Estos violentos placeres tienen violentos finales,
Y en su triunfo mueren; como el fuego y la pólvora,
Que al besarse seconsumen. La más dulce miel
Es empalagosa en su propia delicia,
Y en el gusto destruye el apetito.
Por tanto, ama con moderación: el amor duradero así actúa;
El que va muy deprisa llega tan tarde como el que va muy lento.
Entra Julieta.
Aquí viene la dama. Oh, un pie tan ligero
jamás desgastará el eterno pedernal.
Un amante puede cabalgar sobre las telas de araña
que se mecen ociosas en el aire lascivo del verano
y no caer; tan ligera es la vanidad.
JULIETAS.
Buenas tardes a mi padre espiritual.
FRAY LORENZO.
Romeo te lo agradecerá, hija, en nombre de ambos.
JULIET.
Tanto a él, si no, es excesiva su gratitud.
ROMEO.
Ah, Julieta, si la medida de tu dicha
está colmada como la mía, y tu talento
es mayor para pregonarla, endulza entonces con tu aliento
este aire vecino, y deja que la lengua de la música rica
despliegue la felicidad imaginada que ambos
recibimos del otro en este querido encuentro.
JULIETA.
El concepto, más rico en sustancia que en palabras,
se jacta de su fondo, no de su ornato.
Mendigos son tan solo los que pueden contar su caudal;
mas mi verdadero amor ha crecido hasta tal exceso,
que no puedo sumar la suma de la mitad de mi riqueza.
FRAI LORENZO.
Venid, venid conmigo, y breve obra haremos,
Pues, con vuestro permiso, solos no quedaréis
Hasta que la santa iglesia a dos en uno incorpore.
[Salen.]