logrado extraer alegremente, por el momento, de la tesorería. Richard opinó de inmediato que debíamos darnos por satisfechos con eso y dejar correr el asunto. Yo estuve de acuerdo con Richard. Bien está lo que bien acaba. ¿Qué dices tú, O.
Por supuesto, Moncharmin, sobre todo después de que le hubieran devuelto el dinero, siguió creyendo que había sido, durante un breve momento, el blanco del sentido del humor de Richard, mientras que este, por su parte, estaba convencido de que Moncharmin se había divertido inventando todo el asunto del fantasma de la Ópera, con el fin de vengarse de algunas bromas.
Le pregunté al persa qué truco había empleado el fantasma para sacarle veinte mil francos del bolsillo a Richard a pesar del imperdible.
Me respondió que no se había detenido en ese pequeño detalle, pero que, si yo mismo quería hacer una investigación sobre el terreno, seguramente hallaría la solución al enigma en la oficina de los directores, teniendo presente que a Erik no lo apodaban en vano el «amante de las trampas».
Le prometí al persa que lo haría tan pronto como tuviera tiempo, y bien puedo adelantarle al lector que los resultados de mi investigación fueron perfectamente satisfactorios; y difícilmente creí que llegaría a descubrir tantas pruebas indiscutibles de la autenticidad de las proezas atribuidas al fantasma.
El manuscrito del persa, los papeles de Christine Daaé, las declaraciones que me hicieron las personas que trabajaban a las órdenes de los señores Richard y Moncharmin, la pequeña Meg misma (la digna señora Giry, siento decirlo, ya no existe) y Sorelli, que vive ahora retirada en Louveciennes: todos los documentos relativos a la existencia del fantasma, que me propongo depositar en los archivos de la Ópera, han sido contrastados y confirmados por una serie de descubrimientos importantes de los que estoy justamente orgulloso.