atmósfera inferior.
299.
# DEL MODO DE TRATAR LOS OBJETOS DISTANTES EN LA PINTURA.
Es fácil advertir que la atmósfera que se encuentra más próxima al suelo es más densa que el resto, y que cuanto más elevada es, más rara y transparente resulta. Las porciones inferiores de los objetos grandes y elevados que están a distancia no se ven bien, porque los miras a través de una línea que atraviesa una sección más densa y espesa de la atmósfera. Las cumbres de tales alturas se ven a lo largo de una línea que, aunque parte de tu ojo en una atmósfera densa, dado que termina en la cima de dichos objetos elevados, desemboca en una atmósfera mucho más rara que la que existe en su base; por esta razón, cuanto más se extiende esta línea desde tu ojo, la atmósfera se vuelve de punto en punto más y más rara. Por tanto, ¡oh Pintor!, cuando representes montañas, procura que de colina en colina las bases sean más pálidas que las cumbres, y a medida que se recedan unas tras otras, haz las bases más pálidas que las cumbres; mientras que, cuanto más altas sean, más debes mostrar de su verdadera forma y color.
Sobre el color de la atmósfera (300-307).
300.
# DEL COLOR DE LA ATMÓSFERA.
Digo que el azul que vemos en la atmósfera no es un color intrínseco, sino que es causado por un vapor cálido evaporado en átomos diminutos e imperceptibles sobre los cuales inciden los rayos solares, volviéndolos luminosos contra la infinita oscuridad de la esfera ígnea que yace más allá y la engloba.