dibujos de la mano de un buen maestro. Y habiendo adquirido esa práctica, bajo la crítica de su maestro, debe luego practicar el dibujo de objetos en relieve de un buen estilo, siguiendo las reglas que se darán a continuación.
El estudio de la antigüedad (486. 487).
486.
DEL DIBUJO.
¿Cuál es mejor, dibujar del natural o de lo antiguo? ¿Y qué es más difícil de hacer, los contornos o la luz y la sombra?
487.
Es mejor imitar [copiar] lo antiguo que la obra moderna.
[Nota 486, 487: Estos son los dos únicos pasajes en los que Leonardo alude a la importancia del arte antiguo en la formación de un artista. La pregunta planteada en el núm. 486 queda sin respuesta por su parte y me parece muy dudoso que la opinión expresada en el núm. 487 deba considerarse una réplica a la misma. Dicha opinión aparece en el MS. en un contexto —como se explicará más adelante— que parece obligarnos a limitar su aplicación a un solo caso particular. En cualquier caso, podemos sospechar que, cuando Leonardo formuló la pregunta, sintió cierta vacilación en cuanto a la respuesta. Entre sus numerosísimos dibujos no he podido encontrar ni un solo estudio a partir de lo antiguo, si bien un dibujo a tiza negra, en Windsor, de un hombre a caballo (Lám. LXXIII) tal vez sea una reminiscencia de la estatua de Marco Aurelio en Roma. Me parece que los paños de un dibujo a pluma y tinta de un busto, también en Windsor, han sido