Ballet—Armonía cuadrada—X.
Primavera. Desde detrás del Muro Verde, desde unas llanuras desconocidas, el viento nos trae el polen amarillo y meloso de las flores. Uno tiene los labios resecos a causa de este polvo dulce. A cada momento uno se pasa la lengua por ellos. Probablemente todas las mujeres con las que me cruzo por la calle (y los hombres desde luego también) tienen hoy los labios dulces. Esto perturba un tanto mi pensamiento lógico. ¡Pero el cielo! El cielo es azul. Su transparencia no está empañada por una sola nube. (¡Qué primitivo era el gusto de los antiguos, ya que sus poetas se inspiraban siempre en estas acumulaciones de vapor insensatas, amorfas y estúpidamente precipitadas!). Amo, y estoy seguro de que no cometeré un error si digo que amamos, solo un cielo así: un cielo estéril e impecable. En días como este, todo el universo parece estar moldeado del mismo vidrio eterno, como el Muro Verde y como todos nuestros edificios. En días como este se divisa la profundísima azul crujía de las cosas. Se ven sus maravillosas ecuaciones, hasta ahora desconocidas. Se las ve en todo, incluso en las cosas cotidianas más ordinarias.
Esta mañana estuve en el muelle donde se está construyendo el Integral, y vi los tornos; a ciegas, con abandono, las bolas de los reguladores giraban; las manivelas se mecían de lado a lado con un brillo; el balancín balanceaba orgullosamente su hombro; y los cinceles mecánicos danzaban al ritmo de una Tarantela inaudita. De repente percibí toda la música, toda la belleza, de este colosal, de este ballet mecánico, iluminado por los rayos azul claro del sol. Entonces vino el pensamiento: ¿por qué es bello? ¿Por qué es bella una danza? Respuesta: porque es un movimiento no libre. Porque el profundo significado de la danza radica en su absoluta, extática sumisión, en la