Santa Maria delle Grazie.].
En la lámina LXXXIV hay un boceto de la planta de un edificio circular similar; y el Mausoleo de la lámina XCVIII, al igual que uno de los pedestales para la estatua de Francesco Sforza (Lám. LXV), es del mismo tipo.
Los dibujos Pl. LXXXIV No. 2, Pl. LXXXVI No. 1 y 2 y la planta (ground flour, sic, pero debería ser floor) del edificio en el dibujo Pl. XCI No. 2, con la interesante decoración de estatuas gigantescas en grandes hornacinas, son también, según creo, más del estilo que Bramante adoptó en Roma que del estilo lombardo. ¿Hemos de concluir de esto que Leonardo, por su parte, influyó en Bramante en el sentido de simplificar su estilo y hacerlo más afín al arte antiguo? La respuesta a esta importante pregunta parece difícil de dar al principio, pues nos encontramos aquí ante Bramante, el mayor de los arquitectos modernos, y con Leonardo, el hombre incomparable con cualquier otro. No tenemos conocimiento de ningún edificio erigido por Leonardo y, a menos que admitamos una relación personal —lo cual parece probable, pero de lo cual no hay pruebas—, sería difícil comprender cómo Leonardo pudo haber afectado al estilo de Bramante. Lo contrario es más fácil de admitir, ya que Bramante, como hemos demostrado en otra parte, dibujó y construyó simultáneamente de diferentes maneras y, aunque en Lombardía no hay ningún edificio suyo en su estilo clásico, el uso del ladrillo para la construcción en esa parte de Italia puede