uno y no representes los vestidos, como hacen muchos, a partir de modelos cubiertos con papel o cuero fino, lo cual te engañará en gran
[Footnote: The little pen and ink drawing from Windsor (W. 102), given on Pl. XXVIII, No. 7, clearly illustrates the statement made at the beginning of this passage; the writing of the cipher 19 on the same page is in Leonardo's hand; the cipher 21 is certainly not.]
VIII.
Botany for Painters and Elements of Landscape Painting.
- Los capítulos que componen esta parte de la obra consisten en observaciones sobre la Forma, la Luz y la Sombra en las Plantas, y en particular en los Árboles, resumidas en ciertas reglas generales mediante las cuales el autor pretende guiar al artista en la representación pictórica del paisaje.
Con estos se establecen los primeros principios de una Teoría de la pintura de paisaje: una teoría tan profundamente pensada en sus líneas generales como lúcidamente desarrollada en sus detalles. Al leer estos capítulos, resulta irresistible la convicción de que semejante Botánica para pintores es o debería ser de tanta importancia en la práctica de la pintura como los principios de las Proporciones y Movimientos de la figura humana, es decir, la Anatomía para pintores.
- No cabe duda de que Leonardo, al establecer estas reglas, no pretendía escribir sobre Botánica en el sentido propiamente científico —sus propias investigaciones sobre ese tema no tienen cabida aquí—; solo cabe señalar que estas se distinguen fácilmente por su carácter y contenido de las que aquí se