y como Verrocchio, a quien se encomendó la obra, no se mudó de inmediato de Florencia a Venecia —donde murió en 1488 antes de que se completara la fundición— sino que, por el contrario, permaneció en Florencia durante algunos años, tal vez incluso hasta 1485, Leonardo probablemente tuvo la oportunidad de ver todos sus diseños para la estatua ecuestre en Venecia, y el dibujo a tiza roja de la lám. LXXIV puede ser un recuerdo de ella.
El dibujo a pluma y tinta de la Lám. LXXII, n.º 3, nos recuerda a la estatua de Gattamelata de Donatello en Padua. Sin embargo, no parece que Leonardo estuviera nunca en Padua antes de 1499, pero podemos deducir que tenía un interés especial en esta temprana estatua de bronce y en las noticias que pudo obtener de ella, a partir de un comentario incidental que se encuentra en C. A. 145a; 432a, y que se dará en el Vol. II bajo la rúbrica Ricordi o Memoranda. Entre los estudios —en el sentido más amplio de la palabra— realizados en preparación de la estatua, podemos incluir la Anatomía del Caballo que mencionan Lomazzo y Vasari; las partes más importantes de este trabajo aún se conservan en la Biblioteca de Windsor. Fue sin duda compuesto por Leonardo cuando se encontraba en Milán; solo los registros interesantes que se encuentran entre estos diseños se reproducen en los n.os 716a al 719, pero debe señalarse que, de las 40 hojas de estudios de los movimientos del caballo