artista, que se sustituyó un caballo al paso por uno al galope, y puede que fuera al mismo tiempo cuando se decidieron por primera vez las dimensiones colosales de la estatua.
Los diseños dados en las Lám. LXX, LXXI, LXXII, 2 y 3, LXXIII y LXXIV, y en las págs. 4 y 24, así como tres bocetos en la Lám. LXIX, pueden estudiarse en relación con el proyecto en su nueva forma, aunque es difícil creer que en cualquiera de ellos veamos el diseño tal como se llevó a cabo en la realidad.
Es probable que en Milán Leonardo trabajara menos en dibujos que en la realización de pequeños modelos de cera y arcilla como preparación para su modelo de mayor tamaño.
Entre los dibujos enumerados anteriormente, uno a tiza negra —Lám. LXXIII, el boceto superior del lado derecho— nos recuerda fuertemente a la estatua antigua de Marco Aurelio. Si, como parece, Leonardo no había visitado Roma hasta entonces, fácilmente pudo haber conocido esta estatua a través de dibujos de su antiguo maestro y amigo Verrocchio, ya que este había estado en Roma durante mucho tiempo entre 1470 y 1480. En 1473, el papa Sixto IV mandó restaurar esta estatua ecuestre antigua y colocarla sobre un nuevo pedestal frente a la iglesia de San Giovanni in Laterano.
Leonardo, aunque ya pintaba de manera independiente en 1472, todavía es mencionado como trabajador en el taller de Verrocchio en 1477. Dos años más tarde, el senado veneciano decidió erigir una estatua ecuestre de Colleoni;