suplicante para contener la recriminación de Romola, y con la otra tendió un grosso, que valía muchos blanquecinos quattrini, mientras decía en un tono persuasivo:
“Tómalo, buen hombre, y vete”.
—Tiene usted razón, madonna —dijo Bratti, tomando la moneda con rapidez y metiéndole la cruz en la mano—; no voy a ofrecerle el cambio, pues bien podría ser robarle una misa. ¡Cómo! Todos hemos de achicharrarnos un poco, pero usted saldrá mejor parada; más vale caer por la ventana que del tejado. ¡Una buena Pascua y un feliz año para usted!
—Bien, Romola —exclamó Monna Brigida con patetismo, mientras Bratti se iba—, ¡si he de hacerme una Piagnone, no importa el aspecto que tenga!
—Querida prima —dijo Romola, sonriéndole con afecto—, no sabes qué aspecto tan mejorado tienes en comparación con antes. Veo ahora lo bondadosa que es tu cara, como tú misma. Aquel rojo y aquellas galas parecían abalanzarse hacia adelante y ocultar la expresión. Pregúntale a nuestro Piero o a cualquier otro pintor si no preferiría pintarte el retrato ahora antes que antes. Pienso que todas las líneas del rostro humano tienen algo de conmovedor o de grandioso, a menos que parezca que provienen de pasiones bajas. Qué dignos son los ancianos, ¡como mi padrino! ¿Por qué no habrían de tener las ancianas un aspecto grandioso y sencillo?
“Sí, cuando una llega a los sesenta, mi Romola —dijo Brígida, cediendo un poco—, pero yo solo tengo cincuenta y cinco, y monna Berta, y todos... pero no sirve de nada: seré buena, como tú. Tu madre, si hubiera vivido, sería tan vieja como yo; éramos primas. Una tiene que morir o envejecer. Pero no importa ser vieja, si una es piagnone”.