y muchos investigadores científicos han dado continuidad a las sugerencias y observaciones de Goethe reconociendo debidamente la agudeza de sus puntos de vista.2
Puede que se requiera de mayor magnanimidad en los lectores científicos ingleses para hacer justicia a los méritos de alguien que fue un adversario tan abierto y, en muchos aspectos, según se cree, tan equivocado de Newton; pero debe admitirse que las afirmaciones de Goethe contienen principios más útiles en todo lo relacionado con la armonía del color que cualquiera de los que se han derivado de la doctrina establecida.
No menoscaba en nada las verdades más importantes de la teoría newtoniana decir que los puntos de vista que contiene rara vez se presentan en una forma calculada para su aplicación directa a las artes.
El principio del contraste, tan universalmente exhibido en la naturaleza, tan evidente en la acción y reacción del ojo mismo, apenas se insinúa. Las iguales pretensiones de siete colores, como tales, y las caprichosas analogías que sus proporciones supuestas podían sugerir, rara vez han encontrado favor entre los devotos del gusto; de hecho, hace tiempo que incluso las autoridades científicas las han abandonado.3
Y aquí el traductor se detiene: es muy consciente de que los defectos que hacen que la teoría newtoniana sea tan poco útil para la aplicación estética, distan mucho de invalidar sus conclusiones más importantes en opinión de la mayoría de los hombres de