colorido8 estético en general, se verá que hemos llevado a cabo una labor muy digna de agradecimiento para el artista. En la sexta parte nos hemos esforzado por definir los efectos del color dirigidos al mismo tiempo al ojo y a la mente, con el fin de hacerlos más provechosos para los propósitos del arte. Aunque gran parte de esta sección, y de hecho de todo el conjunto, se ha dejado en forma de esbozo, debe recordarse que toda teoría, en sentido estricto, solo puede señalar los principios rectores bajo cuya guía la práctica puede desenvolverse con vigor y alcanzar resultados legítimos.
# PARTE I.
# COLORES FISIOLÓGICOS.
1.
Naturalmente colocamos estos colores en primer lugar, porque pertenecen por completo, o en gran medida, al sujeto9, al ojo mismo. Son el fundamento de toda la doctrina y abren a nuestra vista la armonía cromática sobre la cual ha existido tanta diversidad de opiniones.
Hasta ahora se les ha considerado como extrínsecos y fortuitos, como ilusión e imperfección: sus apariciones se conocen desde la antigüedad; pero, como eran demasiado efímeras para ser apresadas, fueron desterradas al reino de los fantasmas y, bajo esta idea, han sido descritas de maneras muy diversas.
2.
Así son llamados colores adventicii por Boyle; imaginarii y phantastici por Rizetti; por Buffon, couleurs accidentelles; por Scherfer, scheinfarben (colores aparentes); ilusiones oculares y engaños de la vista por muchos; por Hamberger, vitia fugitiva; por Darwin, *espectros