lleva consigo su propia excusa. El pintor ha disfrutado en todo momento de privilegios en el uso de los colores. Los pocos tonos específicos, en sí mismos, no admitían cambio alguno; pero a partir de ellos se producían artificialmente gradaciones innumerables que imitaban la superficie de los objetos naturales. No era de extrañar, por tanto, que estas gradaciones se adoptaran también como criterios, y que se invitara al artista a producir muestras matizadas con las que se pudieran comparar los objetos de la naturaleza y según las cuales debían recibir sus denominaciones.
616.
Pero, al fin y al cabo, la terminología de los colores que se ha introducido en la mineralogía está abierta a muchas objeciones. Los