su propio oficio.—Farbenl. vol. ii. p. 630.
NOTA BB.—Párr. 748.
Goethe, en su relato sobre Castel, silencia el intento del docto jesuita en pro de una música colorífica (el claveçin oculaire), fundamentada en la doctrina newtoniana. A Castel se lo felicitó, tal vez irónicamente, por haber sido el primero en señalar que no había más que tres colores principales. Al reivindicar su autoría sobre el descubrimiento, admite que no hay nada nuevo. De hecho, la noción de tres colores ya se encuentra en Aristóteles, pues dicho filósofo no enumera más al hablar del arco iris,193 y Séneca los llama por sus nombres propios.194
Compárese con Dante, Parad. c. 33. La relación entre los colores y los sonidos es señalada de manera semejante por Aristóteles; él afirma: «Es posible que los colores guarden relación entre sí del mismo modo que las consonancias en la música, pues los colores que se hallan (unos respecto de otros) en proporciones correspondientes a las consonancias musicales son los que parecen más agradables».195
En la última parte del siglo XVI, Arcimboldo, un pintor milanés, inventó una música colorífica; una exposición de sus principios y método se hallará en un tratado sobre pintura que apareció por la misma época. «Ammaestrato dal qual ordine Mauro Cremonese dalla viola, musico dell' Imperadore Ridolfo II. trovò sul gravicembalo tutte quelle consonanze che dall' Arcimboldo erano segnate coi colori sopra una carta.»196