conlleva todas las condiciones de esa práctica.200 Scarmiglione, cuyo tratado aristotélico sobre el color se publicó en Alemania cuando Rubens tenía veintitrés años, señala: "Los pintores, con arte consumido, encierran los colores brillantes con los oscuros y, por otra parte, emplean el blanco, el veneno de un cuadro, con suma moderación". (Artificiosissimè pictores claros obscuris obsepiant et contra candido picturarum veneno summè parcentes, &c.)
NOTA KK.—Párr. 903.
La práctica aquí aludida se observa con mayor frecuencia en las obras ligeras de Paolo Veronese. Su preparación solía ser de un blanco puro, y en algunas de sus obras se deja tal cual. La preparación blanca de Tiziano estaba cubierta con un color cálido y claro, probablemente al principio, y parece haber sido similar a aquel por el que Armenini muestra preferencia, a saber, «quella che tira al color di carne chiarissima con un non so che di fiammeggiante».201
NOTA LL.—Párr. 919.
La noción que el autor se ha arriesgado a expresar aquí puede haber sido sugerida por el notable pasaje del último canto del «Paraíso» de Dante:
"Nella profonda e chiara sussistenza,
Dell' alto lume parremi tre giri
Di tre colori e d'una continenza," &c.
Después del párrafo final, el autor inserta una carta de un pintor paisajista, Philipp Otto Runge, que tiene la intención de mostrar que aquellos que imitan la naturaleza pueden llegar a principios análogos a los de la «Farbenlehre».