fríos.
NOTA HH.—Párr. 865.
El colorido de Paolo Uccello, según el relato que Vasari hace de él, fue en ocasiones tan notable que tal vez podría habérsele incluido justamente entre los casos de visión defectuosa citados por el autor.
Su destreza en la perspectiva, que denota ojo para la gradación, también puede contarse entre los puntos de semejanza (véase el párr. 105).
NOTA II.—Párr. 902.
La cita anterior de Boschini demuestra que el método descrito por el autor, el cual es verdadero respecto a algunos de los pintores florentinos, no era practicado por los venecianos, ya que su primera pintura era muy sólida. Coincide, sin embargo, con la manera de Rubens, muchas de cuyas obras corroboran suficientemente el relato de su proceso dado por Descamps. > "En el estado inicial de los cuadros de Rubens", dice ese escritor,199 "todo parecía un lavado ligero; pero aunque a menudo se valía de la imprimación para producir sus tonos, el lienzo quedaba enteramente cubierto, en mayor o menor medida, de color". En este sistema de dejar las sombras transparentes desde el principio, con la imprimación brillando a través de ellas, habría sido evidentemente destructivo para la riqueza emplear blanco mezclado con los oscuros; el brillo, de hecho, ya existía por debajo. De ahí el conocido precepto de Rubens de evitar el blanco en las sombras, un precepto que, como muchos otros, pertenece a una práctica particular y