849.
Según la acepción habitual del término claroscuro en el mundo artístico, este no solo designa los efectos mutables producidos por la luz y la sombra, sino también las diferencias permanentes de claridad y oscuridad que se deben a las variedades del color local.
NOTA EE.—Párr. 855.
El tratamiento amanerado de la luz y la sombra a que aquí alude el autor muy rara vez se encuentra en las obras de los coloristas; el gusto pudo haber surgido primero del uso de moldes de yeso, y predominó en Francia y en Italia a principios del siglo pasado. Piazzetta lo representó en Venecia, Subleyras en Roma. En Francia «Restout enseñó a sus discípulos que un globo debía ser representado como un poliedro. Greuze adoptó la doctrina del modo más implícito y demostró en la práctica que consideraba las mejillas redondas de una joven o de un infante como cuerpos cortados en facetas».198
NOTA FF.—Párr. 859.
Todo esto fue sin duda sugerido por Heinrich Meyer, cuya ocupación principal en Roma, en una época, era hacer dibujos al sepia a partir de esculturas (véase el Italiänische Reise de Goethe). Apenas es necesario decir que la observación respecto al tratamiento de la superficie en las estatuas antiguas es muy fantasiosa.
NOTA GG.—Párr. 863.
Esta observación pudo haber sido sugerida por los dibujos de Claudio, los cuales, con los medios más escasos, exhiben un equilibrio armonioso de cálidos y