nuestras fotografías probablemente encontrarán su análogo más cercano en ciertas concepciones grotescas de los futuristas más
La tracería arabesca consistía enteramente en trazos hundidos, cuya profundidad en las paredes no erosionadas variaba entre una y dos pulgadas. Cuando aparecían cartuchos con grupos de puntos —evidentemente inscripciones en algún idioma y alfabeto desconocidos y primordiales—, el hundimiento de la superficie lisa era de tal vez una pulgada y media, y el de los puntos tal vez media pulgada más. Las bandas pictóricas presentaban un bajo relieve bajorrelieve rehundido, cuyo fondo estaba deprimido unas dos pulgadas respecto a la superficie original de la pared.
En algunos especímenes se podían detectar indicios de una coloración anterior, aunque en su mayor parte los eones incalculables habían desintegrado y desterrado cualquier pigmento que pudiera haberse aplicado.
Cuanto más se estudiaba la maravillosa técnica, más se admiraban aquellas cosas. Bajo su estricta convencionalidad se alcanzaba a comprender la minuciosa y certera observación y la habilidad gráfica de los artistas; y, en verdad, las propias convenciones servían para simbolizar y acentuar la verdadera esencia o diferenciación vital de cada objeto delineado.
Sentíamos también que, además de estas excelencias reconocibles, había otras al acecho, más allá del alcance de nuestras percepciones. Ciertos toques aquí y allá daban vagas pistas de símbolos latentes y estímulos que otro trasfondo mental y emocional, y un aparato sensorial más completo o diferente, nos habrían hecho de un significado profundo y conmovedor.
El tema de las esculturas procedía evidentemente de la vida de la época desaparecida en que fueron creadas, y contenía una gran proporción de