tipo de mente infantil que puede moldearse fácilmente según los ideales del monopolio teatral hebraico. Las obras limpias y sanas —las pocas que quedan— son mantenidas principalmente por la raza de espectadores que se desvanece con rapidez y que sobrevive de una época anterior; la generación actual ha sido educada por el reducido horizonte de los temas dramáticos modernos para apoyar obras de un tipo completamente diferente. * La tragedia está prohibida; * la ^ obra de carácter, con un significado más profundo que el que deleitaría la mente de un niño, ha caído en desgracia; * la ópera cómica ha degenerado en un destello de color y movimiento —una combinación de farsa lasciva y música de * jazz, proporcionada por lo general por un compositor judío (¡los grandes proveedores del jazz!)— y la moda es el espectáculo
La farsa de alcoba ha sido encumbrada al primer puesto. Con la excepción de «Ben Hur», que es favorecida por productores judíos al parecer porque presenta al público un cuadro romántico de un judío (un judío muy poco judío, por cierto), el drama histórico ha cedido el paso a espectáculos carnales realzados con efectos escénicos abrumadores, cuyo componente principal es un ejército de muchachas (¡mayoritariamente gentiles!) cuya inversión en atuendos no supera las cinco onzas de peso.
- Frívola, sensual, indecente, de una penúltima y espantosa analfabetismo y de una insoportable banalidad son las marcas de la escena estadounidense a medida que se acerca a su degeneración bajo el control judío.
Eso, por supuesto, es el verdadero significado de todos los movimientos de «Teatro Pequeño» que han comenzado en tantas ciudades y pueblos de los Estados Unidos. El arte dramático, habiendo sido