su protesta en un movimiento hacia un teatro nacional que se erigió en Grand Central Park, y en el que se gastaron 1.000.000 de dólares. Uno de los miembros del Trust demostró su cuna y educación al afirmar que este intento de limpiar el teatro era en realidad solo un plan para proporcionar un lugar de vicio en beneficio de los mecenas millonarios. El comentario suscitó un profundo rencor, pero fue más revelador de la concepción esencial del teatro por parte del Trust judío que cualquier otra cosa. Belasco procedía de San Francisco, donde había hecho diversas piruetas, incluidas las de recitador itinerante, ilusionista y actor. James E. Herne se interesó por él en su juventud y descubrió que era un experto en apropiarse de diálogos de obras impresas. Bajo la tutela de Herne, Belasco aprendió mucho sobre efectos escénicos y pronto tuvo mucho éxito en retocar obras defectuosas. Al llegar a Nueva York, Belasco trabó amistad con DeMille, un escritor judío para la escena que solo necesitaba el «sentido del teatro» de Belasco para hacer efectivas sus cualidades.
Belasco se convirtió en un factor para ampliar el control judío de los escenarios de la siguiente manera: estaba vinculado con los Frohman, pero fue incapaz de persuadirlos de que la señora Leslie Carter, quien había estado en el centro de un juicio de divorcio sensacionalista y se había puesto bajo la dirección profesional de Míster Belasco, era una gran actriz.
Convertir a la señora Carter en una estrella y conseguir que el público la reconociera resultó ser una tarea larga. Los Frohman se mostraron reacios.
Luego, entre los gerentes también hubo disensión. Los Shubert se habían visto obligados a