Trust por exclusión ilegal de un lugar de diversión pública. Los tribunales fueron benévolos con el Trust . Decidieron que un teatro puede elegir a sus espectadores. Incluso en años muy recientes, el Trust ha perseguido a críticos dramáticos incluidos en listas negras en un esfuerzo por evitar que sean contratados por los periódicos.
El Theatrical Trust no existe en la forma en que lo hacía hace diez años. Se volvió arrogante y engendró enemigos secretos entre su propia gente. Surgió una nueva fuerza, pero también era judía, ya que se originaba en los hermanos Shubert junto con David Belasco.
En lugar de una, el pueblo estadounidense tiene ahora una doble dictadura de los escenarios. La moda del día no son las obras, sino los teatros. Sin tres obras de ningún carácter que las distingan de la escoria de la escena, se están construyendo ahora solo en Nueva York una docena de nuevos teatros.
El negocio teatral ha entrado en su fase inmobiliaria. Hay dinero en alquilar sillas a razón de 1 a 3 dólares la hora. El alquiler de las sillas es una realidad. El Escenario se está convirtiendo rápidamente en una ilusión.
Edición del 8 de enero de 1921.
How Jews Capitalized a Protest Against Jews HHHE American stage is under the influence and ■*" control of a group of former bootblacks, newsboys, ticket speculators, prize ring habitues, and Bowery characters. At the present writing the most advertised man in the world of theatrical production is Morris Gest, a Russian Jew, who has produced the most sala¬ cious spectacles ever shown in America—“Aphrodite” and “Mecca.” It is reported that the scent of nastiness has been so strongly