expulsado del Teatro por los judíos, está encontrando un hogar en miles de círculos de estudio en todo Estados Unidos. La gente no puede ver las obras reales; por lo tanto, las lee. > EL CONTROL JUDÍO DEL TEATRO NORTEAMERICANO 93 Las obras que se representan no se pueden leer en absoluto, en su mayor parte, del mismo modo que las letras de las canciones de jazz no se pueden leer; no significan nada. La gente que quiere ver las obras de verdad y no puede, porque los productores judíos no las producen, está formando* pequeños clubes dramáticos propios, en graneros y iglesias, en escuelas y salones vecinales. El drama huyó de sus explotadores y ha encontrado un hogar con sus
Los cambios que los judíos han introducido en el teatro, y que cualquier asistente medianamente observador puede comprobar con sus propios ojos, son cuatro en número.
Primero, han elaborado el lado mecánico, haciendo que el talento y el genio humanos sean menos necesarios. Han hecho que el escenario sea «realista» en lugar de interpretativo. Los grandes actores necesitaban muy poca maquinaria; los hombres y mujeres en las nóminas de los gerentes judíos están indefensos sin la maquinaria. El hecho sobresaliente de la gran mayoría de las representaciones actuales de cierta pretensión es que la parte mecánica empequeñece y oscurece la actuación, por muy buena que sea. Y esta es la razón: sabiendo que los buenos actores escasean, sabiendo que la política judía es la muerte del talento, sabiendo quizás de manera más aguda que los buenos actores constituyen un gasto constante para sus ingresos, el productor judío prefiere poner su fe y su dinero en la madera, el