La mortal ansiedad de «estar al día» impulsa al ejército de propietarios de pianos a las tiendas de música para ver qué es lo que «se lleva» ahora, y por supuesto lo que se lleva es la música de imbécil yidis, y así otro hogar y, a la larga, otro vecindario quedan inoculados.
Pero no existe tal popularidad. Toma a cualquier imbécil adicto a la música que conozcas y pregúntale cuál era la canción «popular» hace tres semanas, y no sabrá responderte.
Estas canciones carecen tanto de todo lo que el término «popular» significa en cuanto a su aceptabilidad, que mueren de la noche a la mañana, sin que nadie las llore. Tan pronto como los fabricantes yidis tienen otro «éxito» que fabricar (siempre es al público al que se «golpea»), una nueva canción es tragada a la fuerza por la garganta del público, y debido a que es la «última», y a que la publicidad yidis dice que es un «éxito», y a que los «promotores» contratados dicen que todo el mundo la está cantando, esa canción también se vuelve «popular» durante su breve periodo, y así sucesivamente durante todo el año.
Es el viejo juego de «cambiar los estilos» para acelerar los negocios y hacer que la gente compre. En el juego yidis nada dura —ni los estilos de ropa, ni las películas, ni las canciones—; siempre es algo nuevo, para estimular el flujo de dinero del bolsillo popular hacia las arcas de los creadores de música para imbéciles.
No ha habido una verdadera canción «popular» de origen yidis desde que los silbadores judíos y los cantores de callejón del East Side de Nueva York se propusieron manejar a la América musical; ni una sola, a menos que exceptuemos, con sincera gratitud, el «Over There» de George Cohan, una canción que surgió de un periodo de tensión y fue directa al corazón del pueblo.
Dos hechos sobre la «canción popular» son conocidos por todos: