de las canciones limpias de la última generación; la música con un poco de jazz, el sentimiento muy sexualizado, y lanzados por su camino obsceno a lo largo del país.
Debido al control judío absoluto del mercado de la música, tanto en la edición como en la representación teatral, es prácticamente imposible que se publique en Estados Unidos cualquier canción que no sea judía o, si se publica, que llegue a ser escuchada.
La prueba de ello está en el hecho de que el "trust" yidis es dueño del negocio y los llamados "éxitos musicales" llevan todos nombres judíos.
Un incidente típico ocurrió en Nueva York recientemente. Un compositor de música que no era judío había producido una obra de un mérito tan imponente que el sentimiento musical exigía su interpretación pública. Se acudió a un gerente judío tras otro, pero la combinación era inquebrantable. Finalmente, un neoyorquino habló sin rodeos y dijo algo sobre el «consorcio judío», lo cual surtió efecto. Un gerente judío protestó diciendo que estaría encantado de ofrecer la obra al público. Se celebraron ensayos y llegó la noche de la presentación. * El primer número fue un solo y apareció un judío para cantarlo. No sabía pronunciar las palabras en inglés. Cantaba por la nariz. Su apariencia era sumamente yidis: la nariz larga, con frente estrecha y huidiza, cabello rizado. * El segundo número fue un dúo y, ¡he aquí!, aparecieron dos judíos cuyas pronunciaciones difirieron entre sí. La representación fue una tragedia de lo más hilarante. El propósito era aniquilar una obra no judía mediante una interpretación judía deficiente. Pero el gerente judío se pasó de la raya. Hacía falta precisamente