generación imiten las necedades de los morones. Una pista para la respuesta se encuentra en el recortes de arriba. La música popular es un monopolio judío. El jazz es una creación judía. El almíbar, la babaza, la insinuación taimada, la sensualidad desenfrenada de las notas deslizantes, son de origen judío.
El lenguaje de los monos, chillidos de la selva, gruñidos y chirridos y jadeos que sugieren el amor de las cavernas son camuflados por unas pocas notas febriles y admitidos en hogares donde la cosa en sí, sin la ayuda del piano, sería erradicada con horror.
Hace poco, muchachos y muchachas preguntaban quién pagaba el alquiler de la señora Rip Van Winkle mientras el señor Rip Van Winkle estaba ausente. En los salones decentes, las partituras revoloteantes revelaban expresiones tomadas directamente de los sumideros de las capitales modernas, para convertirse en la jerga cotidiana, en los comentarios tarareados sin pensar por los muchachos y muchachas de secundaria.
El Gobierno de los Estados Unidos alegó, en la demanda anterior, que el 80 por ciento de estas canciones populares estaba bajo el control de las siete casas judías mencionadas anteriormente; y el otro 20 por ciento estaba controlado por otras casas de música judías no incluidas en ese grupo especial.
Resulta bastante sorprendente, ¿no es así?, que por cualquier dirección que uno mire para rastrear las corrientes nocivas de influencia que fluyen a través de la sociedad, uno tropieza con un grupo de judíos? En la corrupción del béisbol: un grupo de judíos. En las finanzas explotadoras: un grupo de judíos. En la degeneración teatral: un grupo de judíos. En la propaganda del licor: un grupo de judíos. En el control de las políticas nacionales de guerra: un grupo de judíos.