demasiado «alemanas». ... Pero todavía hoy sigo buscando una obra que esté a la altura de Tristán en cuanto a su fascinación peligrosa y que posea la misma cualidad espeluznante y dulzona de lo infinito; la busco en vano entre todas las artes. Todos los rasgos pintorescos de la obra de Leonardo da Vinci pierden su encanto al sonar el primer compás de Tristán.
Esta obra es sin duda el non plus ultra de Wagner; después de su creación, componer Los maestros cantores y el Anillo fue para él un descanso.
Volverse más sano —esto, en una naturaleza como la de Wagner, equivale a retroceder—.
La curiosidad del psicólogo es tan grande en mí, que considero un privilegio muy especial haber vivido en el tiempo oportuno y haberlo hecho precisamente entre alemanes, para estar maduro para esta obra.
El mundo debe de estar verdaderamente vacío para aquel que nunca ha estado lo bastante enfermo para esta «voluptuosidad infernal»: está permitido, es incluso imperativo, emplear para ello una fórmula mística.
Supongo que conozco mejor que nadie los prodigiosos portentos de los que Wagner era capaz, los cincuenta mundos de extraños éxtasis a los que nadie más tenía alas para remontarse; y como sigo vivo hoy y soy lo suficientemente fuerte como para volver incluso las cosas más sospechosas y peligrosas en mi propia ventaja, y hacerme así más fuerte, declaro que Wagner ha sido el mayor bienhechor de mi vida.
El vínculo que nos une es el hecho de haber sufrido una agonía mayor, incluso a manos del otro, de la que la mayoría de los hombres son capaces de soportar hoy en día, y esto hará que nuestros nombres permanezcan siempre asociados en la mente de los hombres.
Porque, así como Wagner no es más que un malentendido entre los alemanes, así, en verdad, lo soy yo, y lo seré siempre.