El prof. Hasegawa Kinzō, de la Facultad de Derecho de la Universidad Imperial, estaba sentado en una mecedora de mimbre en su veranda leyendo la Dramaturgia de Strindberg.
Su especialidad era la política colonial. Por lo que el hecho de que estuviera leyendo Dramaturgia puede causarle cierta sorpresa al lector. Pero él, un profesor destacado no solo como erudito sino como educador, aun si los libros no eran necesarios para sus investigaciones especiales, siempre, en la medida en que su tiempo libre se lo permitía, ojeaba cualquier libro que estuviera relacionado en algún sentido con el pensamiento o los sentimientos de los estudiantes de hoy en día.
En verdad, no mucho antes, había leído De Profundis e Intenciones de Oscar Wilde solo porque a los estudiantes de cierto colegio del cual, junto con su otra labor, fungía como rector, les gustaban.
Siendo un hombre así, no debemos extrañarnos de que el libro que estaba leyendo en ese momento fuera un tratado sobre el drama moderno y los actores de Europa.
Pues entre los estudiantes a su cargo no solo había quienes escribían críticas sobre Ibsen, Strindberg y Maeterlinck, sino incluso algunos entusiastas que se proponían seguir los pasos de tales dramaturgos modernos y hacer de la escritura de obras de teatro la labor de su vida.
Cada vez que terminaba uno de los excelentes capítulos, ponía el libro encuadernado en tela amarilla sobre su regazo y miraba con desdén el farol de papel de Gifu que colgaba en la galería. Qué extraña paradoja que, apenas hacía esto, sus pensamientos rompían amarras con Strindberg. Y en lugar de Strindberg, empezaba a pensar en