resultan ser los enemigos mortales de ambos. El peso que aportan es incalculable, y cómo cualquier obra de artesonado sobrevive a su llegada es algo que no alcanzo a comprender. Ocupados como estamos con una forma de arte inferior, no necesitamos preocuparnos; pero, de paso, ¿no resulta extraordinario que las obras en escena sean a menudo mejores que en el gabinete de estudio, y que la introducción de un grupo de hombres y mujeres bastante ambiciosos y nerviosos aporte algo a nuestra comprensión de Shakespeare y Chéjov?
No, el novelista tiene bastantes dificultades, y hoy examinaremos dos de sus recursos para resolverlas —recursos instintivos, pues sus métodos al trabajar rara vez son los mismos que usamos nosotros al examinar su obra—. El primer recurso es el uso de diferentes tipos de personajes. El segundo está relacionado con el punto de vista.
- i . Podemos dividir los personajes en planos y redondos.
Los personajes planos eran llamados «humores» en el siglo XVII, y a veces se les llama tipos, y a veces caricaturas. En su forma más pura, están construidos en torno a una sola idea o cualidad: cuando