hay señales esperanzadoras en la actitud del público inteligente hacia las obras modernas, aunque provengan de suelo extranjero.
El único drama real que Estados Unidos ha producido hasta ahora es THE EASIEST WAY, de Eugene Walter.
Se supone que representa una «fase peculiar» de la vida neoyorquina. Si eso fuera todo, tendría una importancia menor.
Lo que le confiere a la obra su verdadera importancia y valor radica mucho más hondo. Radica, primero, en la corriente fundamental de nuestro tejido social que nos empuja a todos, incluso a caracteres mucho más fuertes que el de Laura, hacia el camino más fácil, un camino sumamente destructivo para la integridad, la verdad y la justicia.
Segundo, en el fatalismo cruel y sin sentido condicionado por el sexo de Laura.
Estos dos rasgos imprimen el sello universal a la obra y la caracterizan como una de las acusaciones dramáticas más contundentes contra la sociedad.
El despilfarro criminal de energía humana, en las condiciones económicas y sociales, impulsa a Laura como impulsa a la muchacha promedio a casarse con cualquier hombre por un «hogar»; o como impulsa a los hombres a soportar las peores indignidades por una mísera limosna.
Luego está esa otra institución respetable: el fatalismo del sexo de Laura. La inevitabilidad de esa fuerza se resume en las siguientes palabras: > «¿No sabes que en la vida de estos hombres no contamos más que los animales domesticados? Es un juego, y si no jugamos bien nuestras cartas,