estaba cansada después de las Audiencias, me dio dos o tres sesiones por este tiempo antes de ir al Salón de Audiencias, y pinté de seis y media a ocho de la mañana durante dos o tres días.
Las joyas del tocado, todas oficiales, fueron objeto de larga deliberación.
Después de que pintaba una joya, decidía que no le gustaba y que otra cosa quedaría mejor. Parecía creer que quitarla del cuadro era tan fácil como retirarla de su propia persona.
Todas estas peticiones de cambios se hacían con tanta gracia que jamás me quejé. A veces decía: «Le estoy dando muchísimo trabajo, y usted es muy amable».
A mí no me importaba el trabajo, solo que estos cambios le quitaban la frescura al cuadro y no contribuían en nada a su efecto artístico.
Su Majestad encargó un marco magnífico para el retrato. Ella misma hizo el diseño. El Dragón Doble de la parte superior luchaba por la «perla llameante» que llevaba inscrito el carácter « Sho ».
Los lados estaban elaboradamente tallados con motivos que representaban el símbolo de los «diez mil» años junto con los caracteres de la longevidad.
El marco debía colocarse sobre un soporte magníficamente tallado, al igual que los chinos hacen con sus espejos. El conjunto, de madera de alcanfor poco común, fue elaborado por los propios artesanos de Su Majestad en el Palacio —los operarios más expertos de China—.
Los días se alargaban ya, los árboles empezaban a brotar y las flores en los patios a florecer. Las cadenas de hielo que habían prisionero el lago se rompieron; las barcas volvieron a deslizarse sobre su seno.