hostilidades en suelo inglés entre la rebelión de Monmouth bajo Jacobo II y el bombardeo de Londres por los alemanes desde el aire durante la última guerra. Ha existido (salvo por algunos disturbios locales bastante insignificantes) una seguridad completa para la propiedad y especialmente para la gran propiedad. No ha habido, desde mediados del siglo XVIII, confiscaciones, y de fortunas comerciales ninguna desde mediados del siglo XVII: ni invasión, ni guerra civil y, por tanto, ni pillaje; ni peligro personal debido a la violencia.
Tales condiciones formaron un entorno ideal para el establecimiento permanente y el arraigo del poder judío, y para la organización de una base judía.
La situación política se reflejó, como siempre lo hace, en la literatura.
El judío comenzó a aparecer en la ficción inglesa como un personaje exaltado, apartado de manera muy especial y para su provecho de la masa de la humanidad. Ya es un héroe en Sir Walter Scott, pero el pleno desarrollo llegó mucho más tarde.
Todavía se podía encontrar a un villano judío tan tarde como en Oliver Twist, pero con escritores tan diferentes como Charles Reade y George Eliot llegamos a una época en la que el judío es irreprochable.
- Lo peor que cualquier escritor se atreve a hacer al final del proceso es guardar silencio.
- Lo mejor es adular al tipo judío hasta hacerlo irreconocible.
Este singular interludio se debió en parte al divorcio entre la literatura y el sentimiento popular a mediados y finales del siglo XIX; al menos, fue permitido por dicho divorcio. Pero su causa activa fue el reflejo de la posición política del judío en la mente de la clase educada, tal como se expresaba en su arte literario.