Fue idea de Anne dramatizar a Elaine. Habían estudiado el poema de Tennyson en la escuela el invierno anterior, ya que el Superintendente de Educación lo había incluido en el curso de inglés para las escuelas de la Isla del Príncipe Eduardo. Lo habían analizado, desglosado sintácticamente y hecho pedazos en general hasta que era un milagro que aún le quedara algún sentido para ellas, pero al menos la hermosa doncella del lirio, Lancelot, Ginevra y el rey Arturo se habían convertido en personas muy reales para ellas, y Anne ardía en deseos secretos de haber nacido en Camelot. Aquellos días, decía, eran mucho más románticos que el presente.
El plan de Ana fue acogido con entusiasmo. Las chicas habían descubierto que, si la balsa era empujada desde el embarcadero, se dejaría llevar por la corriente por debajo del puente y finalmente encallaría en otro promontorio más abajo, donde el estanque hacía una curva. A menudo habían bajado así y nada podía ser más conveniente para representar a Elaine.
—Bueno, seré Elaine —dijo Ana, cediendo de mala gana, porque, aunque le habría encantado interpretar el papel principal, su sentido artístico exigía idoneidad para ello y sentía que sus limitaciones se lo impedían.
—Ruby, tú debes ser el rey Arturo y Jane será Ginevra y Diana tiene que ser Lancelot. Pero primero deben ser los hermanos y el padre. No podemos contar con el viejo criado mudo porque no hay espacio para dos en el bote cuando uno está acostado. Debemos cubrir la barca en toda su longitud con el samito más negro. Ese viejo chal negro de tu madre vendrá como anillo al dedo, Diana.
Habiéndose conseguido el chal negro, Anne lo extendió sobre la superficie plana y luego se acostó en el fondo, con los ojos cerrados y las manos cruzadas sobre el pecho.