Lo que se aceptará como verdadero, como realista, como bueno, como malo, como deseable, no está fijado eternamente. Esto queda fijado por estereotipos, adquiridos a través de experiencias anteriores y trasladados al juicio de las posteriores.
Y, por lo tanto, si la inversión financiera en cada película y en las revistas populares no fuera tan exorbitante como para exigir una popularidad instantánea y generalizada, hombres de espíritu e imaginación podrían utilizar la pantalla y la publicación periódica, tal como uno podría soñar que se utilicen, para ampliar y refinar, para verificar y criticar el repertorio de imágenes con el que trabaja nuestra imaginación.
Pero, dados los costos actuales, los creadores de cine, al igual que la Iglesia y los pintores de la corte de otras épocas, deben ceñirse a los estereotipos que encuentran, o pagar el precio de frustrar las expectativas. Los estereotipos pueden alterarse, pero no a tiempo para garantizar el éxito cuando la película se estrene dentro de seis meses.
Los hombres que sí alteran los estereotipos, los artistas y críticos pioneros, se sienten naturalmente deprimidos y enfadados ante los gerentes y editores que protegen sus inversiones.
Se están jugando el todo por el todo, ¿y por qué no los demás? Eso no es muy justo, pues en su furia justa han olvidado sus propias recompensas, que van más allá de cualquiera que sus empleadores puedan aspirar a sentir. No podrían, ni querrían si pudiesen, cambiar de puesto.
Y han olvidado otra cosa en su incesante guerra contra la Filistea. Han olvidado que están midiendo su propio éxito con criterios que los artistas y sabios del pasado jamás habrían soñado con invocar. Están exigiendo tiradas y públicos que ningún artista consideró hasta las últimas generaciones. Y cuando no los consiguen, se sienten decepcionados.