Rogêt», este último, un relato de hechos reales, que demuestra la maravillosa capacidad del autor para analizar correctamente los misterios de la mente humana; tales relatos de ilusión y mofa como «Enterramiento prematuro» y «El sistema del doctor Tarr y el profesor Fether»; tales fragmentos de extravaganza como «El diablo en el campanario» y «El ángel de lo inoportuno»; tales relatos de aventuras como Las aventuras de Arthur Gordon Pym; tales artículos de aguda crítica y reseña que le valieron a Poe la entusiasta admiración de Charles Dickens, aunque le granjearon muchos enemigos entre los escritores menores estadounidenses sobrevalorados y expuestos por él sin piedad; tales poemas de belleza y melodía como «Las campanas», «El palacio encantado», «Tamerlán», «La ciudad en el mar» y «El cuervo».
¡Qué delicia para los sentidos hastiados del lector este dominio encantado de obras maestras de maravilla!
¡Qué atmósfera de belleza, música y color!
¡Qué recursos de imaginación, construcción, análisis y arte absoluto!
Casi se podría sentir simpatía por Sarah Helen Whitman, quien, al confesar una fe a medias en la vieja superstición del significado de los anagramas, encontró, en las letras transpuestas del nombre de Edgar Poe, las palabras «a God-peer» [un par de Dios].
Su mente, dice ella, era en verdad un «Palacio Encantado», que resonaba con los pasos de ángeles y demonios.
“Ningún hombre —escribió el propio Poe— ha consignado, ningún hombre se ha atrevido a consignar, las maravillas de su vida interior”.
En estos días del siglo veinte —de espléndido reconocimiento— artístico, popular y material— al genio, ¡qué recompensas no podría reclamar un Poe!