oxidado!». Y mientras tanto lo observa y lo recuerda todo. Hay un punto que no se puede olvidar, en torno al cual todo lo demás danza y gira; y debido a este punto no puede desmayarse, y esto dura hasta la misma fracción de último segundo, cuando el miserable cuello está en el tajo y la víctima escucha y espera y sabe—ese es el punto, sabe que está a punto de morir ahora mismo— y escucha el chirrido del hierro sobre su cabeza. Si yo estuviera allí tendido, ¡seguro que escucharía ese sonido áspero, y lo oiría también! Probablemente solo quedaría la décima parte de un instante para escucharlo, pero uno sin duda lo oiría. Y ¡imagínate!, ¡algunos afirman que cuando la cabeza sale volando es consciente de haber salido volando! ¡Imagina qué cosa para comprender! ¡Imagina si la conciencia durara aunque fuera cinco segundos!
—Dibuja el cadalso de modo que solo el peldaño superior de la escalera se vea con claridad. El criminal debe estar a punto de subir a él, con la cara tan blanca como el papel de cartas. El sacerdote le sostiene la cruz ante sus labios amoratados, y el criminal la besa, y sabe, ve y comprende todo. La cruz y la cabeza: ahí tienes tu cuadro; el sacerdote y el verdugo, con sus dos ayudantes, y unas cuantas cabezas y ojos abajo. Esos pueden entrar como accesorios secundarios, a modo de neblina. Ahí tienes un cuadro para ti.
El príncipe hizo una pausa y miró a su alrededor.
—Ciertamente eso no se parece mucho al quietismo —murmuró Alexandra, como para sus adentros.
—Ahora cuéntanos tus amoríos —dijo Adelaida tras una breve pausa.
El príncipe la miró con asombro.
—Verás —continu ബ്രിട്ട… —vaya, Adelaida continuó—: nos debes una descripción del cuadro de Basilea; pero antes quiero que me cuentes cómo te enamoraste. No lo niegues, porque es evidente que lo hiciste. Además, dejas de filosofar en cuanto te pones a contar algo.