Cómo esta concepción del centro de gravedad de la fuerza del enemigo afecta a todo el plan de la guerra lo examinaremos en el último libro, pues ese es el lugar adecuado para el tema, y solo lo hemos tomado prestado de allí para evitar dejar cualquier interrupción en la secuencia de ideas.
Mediante la introducción de este punto de vista hemos visto los motivos que ocasionan una partición de fuerzas en general. Estos consisten fundamentalmente en dos intereses que se oponen mutuamente: el uno, la posesión de territorio, se esfuerza por dividir las fuerzas; el otro, el esfuerzo de la fuerza contra el centro de gravedad del poder militar del enemigo, las vuelve a combinar hasta cierto punto.
Así es como se originan los teatros de guerra o las regiones militares particulares. Estos son aquellos límites de la zona del país y de las fuerzas en ella distribuidas, dentro de los cuales toda decisión tomada por la fuerza principal de dicha región se extiende directamente sobre el conjunto y arrastra al conjunto consigo en su propia dirección. Decimos directamente, porque una decisión en un teatro de guerra debe influir naturalmente también, en mayor o menor medida, sobre los adyacentes.
Aunque está en la naturaleza misma de las cosas, debemos recordar una vez más expresamente a nuestros lectores que aquí, como en todas partes, nuestras definiciones se dirigen únicamente a los centros de ciertas regiones especulativas, cuyos límites ni deseamos ni podemos trazar mediante líneas nítidas.
Pensamos, por tanto, que un teatro de guerra, ya sea grande o pequeño, con su fuerza militar, cualquiera que sea el tamaño de esta, representa una unidad que puede reducirse a un centro de gravedad. En este centro de gravedad debe tener lugar la decisión, y ser vencedor aquí significa defender el teatro de guerra en el sentido más amplio.