sueño. La consecuencia de su empeño es que el sueño pierde la apariencia de absurdo y falta de ilación, y se aproxima al modelo de una vivencia comprensible. Pero el empeño no siempre se ve coronado por un éxito pleno. Así surgen sueños que ante una consideración superficial pueden parecer impecablemente lógicos y correctos; parten de una situación posible, la desarrollan mediante modificaciones libres de contradicciones y logran un desenlace que no extraña, aunque esto es lo más raro. Estos sueños han experimentado la elaboración más profunda por parte de la función psíquica semejante al pensamiento despierto; parecen tener un sentido, pero este sentido es también el que se halla más alejado del significado real del sueño. Si se los analiza, uno se convence de que aquí la elaboración secundaria del sueño ha tratado con mayor libertad el material y ha conservado lo mínimo de sus relaciones. Son aquellos sueños que, por decirlo así, ya han sido interpretados una vez antes de que nosotros los sometamos a la interpretación en estado de vigilia. En otros sueños, esta elaboración tendenciosa solo ha tenido éxito hasta cierto punto; hasta cierto punto parece reinar ilación, luego el sueño se vuelve absurdo o confuso, tal vez para elevarse por segunda vez en su curso a la apariencia de lo comprensible. En otros sueños, la elaboración ha fracasado por completo; nos encontramos como indefensos ante un montón sin sentido de fragmentos de contenido.
Las fantasías o ensoñaciones.
Quiero a esta cuarta fuerza modeladora del sueño, que pronto nos parecerá ya familiar —en realidad es la única que nos resulta también conocida de otro modo entre los cuatro formadores de sueños—; quiero, pues, a este cuarto momento, no negarle perentoriamente la capacidad de aportar contribuciones creativas nuevas al sueño. Pero ciertamente su influencia, al igual que