los sueños muestran una particular vivacidad de sus elementos visuales o una particular riqueza de estos. No necesitamos oponernos a este supuesto, podemos conformarnos con estatuir tal estado de excitación meramente para el sistema de percepción psíquica del órgano visual, pero alegaremos que este estado de excitación es uno producido por el recuerdo, el refrescamiento de la excitación visual que en su momento fue actual. No tengo a mano por experiencia propia ningún buen ejemplo de semejante influjo de un recuerdo infantil; mis sueños son en general menos ricos en elementos sensoriales de lo que debo estimar los de otros; pero en el más hermoso y vivaz de los sueños de estos últimos años me es fácil atribuir la claridad alucinatoria del contenido onírico a cualidades sensoriales de impresiones recientes y acaecidas hace poco. He mencionado en la p. 332 un sueño en el que el azul intenso del agua, el color pardo del humo procedente de las chimeneas de los barcos y el pardo y el rojo sombríos de las construcciones que vi me dejaron una profunda impresión. Si alguno debía ser interpretado sobre la base de una excitación visual, era este sueño. ¿Y qué había puesto a mi órgano visual en este estado de excitación? Una impresión reciente que se unía a una serie de otras anteriores. Los colores que vi eran primero los de la caja de construcción de piedras de Anker, con la que los niños, el día antes de mi sueño, habían levantado una magnífica edificación para mostrarla a mi admiración. Allí se encontraban el mismo rojo sombrío en las piedras grandes, el azul y el pardo en las pequeñas. A esto se sumaban las impresiones cromáticas de los últimos viajes por Italia, el hermoso azul del Isonzo y de la laguna y el pardo del Karst. La belleza cromática del sueño no era sino una repetición de las vistas en el recuerdo.
Resumamos lo que hemos aprendido sobre la peculiaridad del sueño de verter su contenido ideativo en imágenes sensoriales.