acentuándola con énfasis. La primera comparación conduce directamente a un ejemplo tomado del trabajo del sueño (trimetilamina en el sueño de la inyección de Irma). Los historiadores del arte nos llaman la atención sobre el hecho de que las esculturas históricas más antiguas siguen un principio similar al expresar la jerarquía de las personas representadas mediante el tamaño de la imagen. El rey se representa dos o tres veces más grande que su séquito o que el enemigo vencido. Una obra escultórica de la época romana se servirá de medios más sutiles para el mismo propósito. Colocará la figura del emperador en el centro, lo mostrará erguido, dedicará un cuidado especial a la elaboración de su figura, pondrá a los enemigos a sus pies, pero ya no hará que parezca un gigante entre enanos. Sin embargo, la reverencia del subordinado ante su superior entre nosotros sigue siendo hoy un eco de aquel viejo principio de representación.
La dirección en la cual avanzan las condensaciones del sueño está dictada, por un lado, por las relaciones preconscientes correctas de los pensamientos del sueño y, por el otro, por la atracción de los recuerdos visuales en el inconsciente. El éxito de la labor de condensación alcanza aquellas intensidades que se requieren para la ruptura hacia los sistemas de percepción.
- A su vez, mediante la libre transferibilidad de las intensidades y al servicio de la condensación, se forman representaciones intermedias, por decirlo así, compromisos (véanse los numerosos ejemplos).
Asimismo, algo insólito en el transcurso normal de la representación, en el cual lo que importa ante todo es la selección y retención del elemento de representación «correcto». En cambio, las formaciones tanto mixtas como de compromiso ocurren con extraordinaria frecuencia cuando buscamos la expresión verbal para los pensamientos preconscientes, y se aducen como tipos de «lapsus linguae».