efecto de esta escena de encantamiento contagió una parte de su poder a la que siguió. Olvidamos que Malcolm y Macduff eran meros seres humanos, movidos por pasiones tan sencillas como las que abrigaban nuestros propios pechos. Sin embargo, poco a poco fuimos arrastrados hacia el interés real de la escena. Un escalofrío, como el rápido paso de una descarga eléctrica, recorrió el teatro cuando Rosse exclamó, en respuesta a: «¿Sigue Escocia donde estaba?».
¡Ay, pobre patria!; ¡Casi teme conocerse a sí misma! Ya no puede Llamarse nuestra madre, sino nuestra tumba: donde nadie, Salvo el que nada sabe, sonríe jamás; donde suspiros, y gemidos, y alaridos que desgarran el aire, Se producen, no se atienden; donde el dolor violento parece Un éxtasis común: por el knell del muerto Apenas se pregunta ya, ¿por quién?; y la vida de los hombres buenos Expira antes que las flores de sus gorros, Muriendo, antes de enfermar.
Cada palabra golpeaba los sentidos, como la campana de difuntos de nuestra vida; temíamos mirarnos el uno al otro, pero fijábamos la mirada en el escenario, como si nuestros ojos pudieran posarse sin peligro solo en aquello. La persona que interpretaba el papel de Ross se dio cuenta de repente del terreno peligroso que pisaba. Era un actor mediocre, pero la verdad lo volvió excelente ahora; mientras avanzaba para anunciar a Macduff la matanza de su familia, temía hablar, temblando por el temor a un estallido de dolor por parte del público, no de su compañero mimo. Cada palabra era pronunciada con dificultad; una angustia real pintaba sus facciones; sus ojos se alzaban ahora con un horror repentino, ahora se fijaban aterrorizados en el suelo. Esta muestra de terror aumentó el nuestro, jadeábamos con él, cada cuello se estiraba, cada rostro cambiaba al ritmo de los cambios del actor; por fin, mientras Macduff, que, concentrado en su papel, no se percataba de la intensa empatía de la sala, exclamó con pasión bien actuada: