fue rectamente.
John Eglinton tocó el florete.
―Ven ―dijo―. Oigamos lo que tienes que decir de Richard y Edmund. Los dejaste para el final, ¿no es así?
―Al pedirle que recuerde a esos dos nobles parientes, el tío Richie y el tío Edmund, —respondió Stephen—, siento que tal vez pido demasiado. Un hermano se olvida tan fácilmente como un paraguas.
Avefría.
¿Dónde está tu hermano? En el Colegio de Boticarios.
Mi piedra de afilar. Él, luego Cranly, Mulligan: ahora estos.
Discurso, discurso. Pero obra. Obra discurso. Se burlan para ponerte a prueba. Obra. Sé obrado.
Avefría.
Estoy cansado de mi voz, la voz de Esaú. Mi reino por un trago.
Encendido.
—Dirás que esos nombres ya estaban en las crónicas de donde sacó el material para sus obras. ¿Por qué eligió esos y no otros? Ricardo, un hijo de puta jorobado, malnacido, le hace el amor a una Ana viuda (¿qué hay en un nombre?), la corteja y la conquista, una alegre y puta viuda. Ricardo el conquistador, tercer hermano, vino después de Guillermo el conquistado. Los otros cuatro actos de esa obra cuelgan lánguidamente de ese primero. De todos sus reyes, Ricardo es el único rey desprovisto de la reverencia de Shakespeare, el ángel del mundo. ¿Por qué la intriga secundaria del Rey Lear, en la que figura Edmundo, es extraída de