La ligera elevación que formaba el límite inferior de este pequeño dominio estaba coronada por un cuidado muro de piedra, de altura suficiente para evitar la huida de los ciervos. No se observaba ninguna otra clase de cerca, pues en ningún otro lugar hacía falta un cerramiento artificial:—cualquier oveja descarriada, por ejemplo, que intentara abrirse paso fuera del valle a través del barranco, vería su avance detenido, tras andar unos pocos yardas, por la escarpada cornisa de roca sobre la cual se precipitaba la cascada que había llamado mi atención cuando me acerqué por primera vez al dominio. En resumen, la única entrada o salida se efectuaba a través de una puerta situada en un desfiladero rocoso del camino, a pocos pasos del punto en el que me detuve a reconocer la escena.
He descrito el arroyo como serpenteante de manera muy irregular a lo largo de todo su curso. Sus dos direcciones generales, como he dicho, eran primero de oeste a este, y luego de norte a sur. En la curva, el arroyo, barriendo hacia atrás, formaba un bucle casi circular, de modo que constituía una península que era casi una isla, y que abarcaba aproximadamente la dieciseisava parte de un acre. En esta península se alzaba una vivienda—y cuando digo que esta casa, al igual que la terraza infernal vista por Vathek, « était d’une architecture inconnue dans les annales de la terre », quiero decir simplemente que su tout ensemble me golpeó con la más aguda sensación de novedad y propiedad combinadas—en una palabra, de poesía—(pues, más que en las palabras recién empleadas, difícilmente podría dar, de la poesía en abstracto, una definición más rigurosa)—y no quiero decir que lo estrafalario fuera perceptible en ningún aspecto.
En realidad, nada podía ser más sencillo, más absolutamente sin pretensiones que esta cabaña. Su efecto maravilloso residía por completo en su disposición artística como un cuadro. Habría podido imaginar, mientras la miraba, que algún eminente pintor paisajista la había construido con su pincel.