El techo, de roble de aspecto sombrío, era excesivamente elevado, abovedado y primorosamente laborado con las más extravagantes y grotescas muestras de un diseño semigótico y semidruídico.
Del hueco más central de esta melancólica bóveda pendía, sujeto por una sola cadena de oro de eslabones largos, un enorme incensario del mismo metal, de patrón sarraceno y con numerosas perforaciones dispuestas de tal modo que por ellas serpenteaban, entrando y saliendo como si estuvieran dotadas de la vitalidad de una serpiente, sucesiones continuas de fuegos multicolores.
Unos pocos otomanos y candelabros dorados, de forma oriental, se hallaban en varios sitios por doquier, y estaba también el diván —diván nupcial— de modelo indio, bajo y esculpido en ébano macizo, con un dosel en forma de paño mortuorio por encima. En cada uno de los ángulos de la cámara se alzaba verticalmente un sarcófago gigantesco de granito negro, procedente de las tumbas de los reyes frente a Luxor, con sus vetustas tapas cubiertas de una escultura inmemorial.
Pero en la disposición de los aposentos residía, ¡ay!, la mayor fantasía de todas. Las altas paredes, de una altura gigantesca —hasta un punto desproporcionado—, estaban cubiertas de arriba abajo, en vastos pliegues, con un tapiz pesado y de aspecto macizo; un tapiz del mismo material que se encontraba también como alfombra en el suelo, como revestimiento de los otomanos y de la cama de ébano, como dosel de la misma y como los suntuosos vólvulos de las cortinas que ensombrecían parcialmente la ventana. El material era la más rica tela de oro.
Estaba salpicado por todas partes, a intervalos irregulares, con figuras arabescas, de aproximadamente un pie de diámetro, y labradas sobre la tela en diseños de un negro negrísimo.