En las ventanas había cortinas de muselina de jaconet de nívea blancura: eran bastante tupidas y caían con decisión, tal vez de manera un tanto formal, en pliegues agudos y paralelos hasta el suelo, justo hasta el suelo. Las paredes estaban revestidas con un papel francés de gran delicadeza, de fondo plateado, con un tenue cordón verde que corría en zigzag por todas partes. Su extensión se veía aliviada únicamente por tres de las exquisitas litografías de Julien a trois crayons, sujetas a la pared sin marcos. Uno de estos dibujos era una escena de lujo oriental, o más bien de voluptuosidad; otro era una «pieza de carnaval», de un espíritu incomparable; el tercero era la cabeza de una mujer griega: un rostro de una belleza tan divina y, sin embargo, de una expresión tan provocativamente indeterminada, que jamás antes había capturado mi atención.
El mobiliario más sustancial consistía en una mesa redonda, unas cuantas sillas (incluyendo una gran mecedora) y un sofá, o más bien «canapé»; su material era de arce sencillo pintado de un blanco crema, ligeramente listado de verde; el asiento, de rejilla.
Las sillas y la mesa «hacían juego», pero las formas de todas habían sido evidentemente diseñadas por la misma mente que planeó «los terrenos»; es imposible concebir algo más gracioso.
Sobre la mesa había unos cuantos libros; un frasco grande, cuadrado y de cristal que contenía algún perfume exótico; una lámpara astral (no solar) de vidrio esmerilado liso con pantalla italiana; y un gran florero con flores de espléndida floración. Flores, en verdad, de colores suntuosos y delicado aroma constituían la única decoración del apartamento. * La chimenea estaba casi llena con un jarrón de geranios