las de un loco, surgían de manera totalmente inesperada.
Durante toda la ejecución, Levin se sintió como un sordo que observa a la gente bailar, y quedó en un estado de absoluta confusión cuando la fantasía terminó, sintiendo un gran cansancio por el esfuerzo infructuoso de su atención.
Ratos de fuertes aplausos resonaron por todas partes. Todos se levantaron, se movieron y comenzaron a hablar. Ansioso por arrojar algo de luz sobre su propia perplejidad a partir de las impresiones de los demás, Levin comenzó a caminar, buscando a entendidos, y se alegró de ver a un conocido aficionado a la música en conversación con Pestsov, a quien conocía.
—¡Maravilloso! —decía Pestsov con su dulce voz de bajo—. ¿Cómo está usted, Konstantín Dmítrievich? Particularmente escultórico y plástico, por decirlo así, y de rico colorido es ese pasaje en el que se siente la llegada de Cordelia, donde la mujer, das ewig Weibliche, entra en conflicto con el destino. ¿No le parece?
—¿Quieres decir... qué tiene que ver Cordelia con eso? —preguntó Levin con timidez, olvidando que se suponía que la fantasía representaba al rey Lear.
—Entra Cordelia… ¡mire usted! —dijo Pestsov, tamborileando con el dedo sobre la superficie satinada del programa que sostenía en la mano y pasándoselo a Levin.
Solo entonces recordó Levin el título de la fantasía, y se apresuró a leer en la traducción rusa los versos de Shakespeare impresos al dorso del programa.
—No se le puede seguir sin eso —dijo Pestsov, dirigiéndose a Levin, ya que la persona con la que había estado hablando se había marchado y no tenía con quién hablar.