pensaba. Conocía bien la costumbre que tenían los diletantes (cuanto más inteligentes, peor le resultaban) de contemplar las obras de los artistas contemporáneos con el único fin de poder decir que el arte es cosa del pasado, y que cuanto más se ve de los nuevos, más se comprueba cuán inimitables siguen siendo las obras de los grandes maestros de
Él esperaba todo aquello; lo veía todo en sus rostros, lo veía en la indiferencia displicente con la que conversaban entre ellos, contemplaban los maniquíes y los bustos, y paseaban sin prisa, esperando a que descubriera su cuadro.
Pero a pesar de esto, mientras revolvía sus estudios, subía los estores y retiraba la sábana, sentía una intensa emoción, sobre todo porque, a pesar de su convencimiento de que todos los rusos distinguidos y adinerados eran con certeza unos brutos y unos necios, Vronsky le caía bien, y aún más Anna.
—Aquí, si me hacen el favor —dijo, haciéndose a un lado con su paso ágil y señalando su cuadro—, es la exhortación a Pilatos. Mateo, capítulo xxvii —dijo, sintiendo que sus labios empezaban a temblar de emoción. Se retiró y se quedó de pie detrás de ellos.
Durante los pocos segundos en que los visitantes contemplaron el cuadro en silencio, Mijáilov también lo miró con la mirada indiferente de un extraño. Durante esos pocos segundos tuvo la seguridad anticipada de que una crítica superior y más justa sería pronunciada por ellos, por esos mismos visitantes a los que había estado despreciando un momento antes.
Olvidó todo lo que había pensado de su cuadro durante los tres años que llevaba pintándolo; olvidó todas sus cualidades que le habían resultado absolutamente ciertas; vio el cuadro con los ojos indiferentes, nuevos, ajenos de ellos, y no vio nada bueno en él. Vio en primer plano el rostro irritado de Pilato y el rostro sereno de Cristo, y en el fondo las figuras del