e irritante, digna de lástima y
El interés de Vronsky por la pintura y la Edad Media no duró mucho. Tenía suficiente gusto por la pintura como para ser incapaz de terminar su cuadro.
El cuadro se estancó. Intuía vagamente que sus defectos, imperceptibles al principio, saltarían a la vista si seguía adelante con él.
Le sucedió lo mismo que a Goleníshchev, quien sentía que no tenía nada que decir y se engañaba continuamente con la teoría de que su idea aún no estaba madura, de que la estaba elaborando y reuniendo materiales. Esto exasperaba y atormentaba a Goleníshchev, pero Vronsky era incapaz de engañarse y atormentarse a sí mismo, y aún más incapaz de exasperarse.
Con su característica decisión, sin explicaciones ni disculpas, simplemente dejó de pintar.
Pero sin esta ocupación, la vida de Vronsky y de Anna, que se extrañaba de su pérdida de interés en ella, se les antojo intolerablemente tediosa en una ciudad italiana.
El palazzo de pronto pareció tan ostensiblemente viejo y sucio, las manchas en las cortinas, las grietas en los pisos, el yeso roto en las cornisas se volvieron tan desagradablemente evidentes, y la monotonía eterna de Golenishtchev, y el profesor italiano y el viajero alemán se volvieron tan cansinos, que tuvieron que hacer algún cambio.
Resolvieron ir a Rusia, al campo.
En Petersburgo, Vronsky tenía la intención de arreglar la división de las tierras con su hermano, mientras que Anna planeaba ver a su hijo. El verano planeaban pasarlo en la gran finca familiar de Vronsky.