La baronesa estaba parcialmente reclinada en un sofá, Eugénie se sentaba cerca de ella y Cavalcanti permanecía de pie.
Cavalcanti, vestido de negro, como uno de los héroes de Goethe, con zapatos de charol y medias blancas de seda caladas, pasaba una mano blanca y bastante bonita por su cabello claro, dejando ver así un brillante diamante que, a pesar de los consejos de Montecristo, el vanidoso joven no había podido resistirse a ponerse en el dedo meñique.
Este movimiento iba acompañado de miradas mortales hacia Mademoiselle Danglars y de suspiros lanzados en la misma dirección.
Mademoiselle Danglars seguía siendo la misma—fría, hermosa y satírica. Ni una sola de estas miradas, ni un solo suspiro, se le perdieron; podría decirse que caían sobre el escudo de Minerva, que algunos filósofos aseguran que protegió a veces el pecho de Safo. Eugénie saludó fríamente al conde y aprovechó el primer momento en que la conversación se volvió seria para escapar a su estudio, de donde muy pronto dos voces alegres y bulliciosas, unidas a notas ocasionales de piano, le aseguraron a Montecristo que Mademoiselle Danglars prefería a su compañía y a la del señor Cavalcanti la de Mademoiselle Louise d’Armilly, su profesora de canto.
Fue entonces, especialmente mientras conversaba con la señora Danglars y parecía absorto por el encanto de la conversación, cuando el conde advirtió la solicitud del señor Andrea Cavalcanti, su manera de escuchar la música junto a la puerta que no osaba cruzar y de manifestar su admiración.
El banquero no tardó en regresar. Su primera mirada se dirigió sin duda hacia Montecristo, pero la segunda fue para Andrea. En cuanto a su esposa, la saludó como algunos maridos saludan a sus mujeres, pero de un modo que los solteros jamás comprenderán hasta que se publique un código muy extenso sobre la vida conyugal.